Aida - Verona Arena

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Die "Königin" der Operntitel der Arena von Verona, Aida, wird ab dem 20. Juni 2020 in 16 Vorstellungen mit der beeindruckenden Inszenierung des Genies von Franco Zeffirelli aus dem Jahr 2002 aufgeführt, der ein altes Ägypten nachbildet, das prächtig und vielfarbig ist, auch dank der ikonischen Kostüme von Anna Anni, auf einem Set, das von einer riesigen goldenen Pyramide dominiert wird, die speziell für die weiten Räume der Arena konzipiert und gestaltet wurde.
 
ACT I

In Memphis weht ein Kriegswind. Ramfis, der Hohepriester und geheime Macht des Staates, informiert Radames, den Hauptmann der Wachen, dass die Äthiopier kurz davor stehen, in Ägypten einzudringen. Die Idee eines Krieges stimuliert Radames, einen Mann mit Ehrgeiz und Mut. Er hofft, dass der Gott Isis ihn zum Oberbefehlshaber der Armee ernennen wird. Er träumt von Ruhm, und alles scheint möglich zu sein. Der Krieg ist für ihn auch eine Gelegenheit, vor den Augen der Frau, die er heimlich liebt, tapfer zu erscheinen: Aida, eine äthiopische Sklavin im Dienste von Amneris, der Tochter des Pharaos.

Die ägyptische Prinzessin ist auch in Radames verliebt. Von Natur aus intuitiv, vermutet sie jedoch sofort, dass sie in diesem Sklaven einen Rivalen hat, zieht es aber vor, ihre Eifersucht mit doppelter List zu verbergen. In der Zwischenzeit ist Aidas Herz voller Angst: Ihr Land befindet sich im Krieg, aber gleichzeitig verbindet sie eine Liebe mit einer neuen Welt.

Eine Fanfare ertönt und eine majestätische Chorszene überschreibt einzelne Konflikte und Wünsche. Die Staatsoberhäupter treffen sich, um eine Kriegsstrategie zu planen. Der König und Ramfis zeichnen sich als Persönlichkeiten aus, die keine eigene Identität haben und eine Macht verkörpern, die jeden, der ihnen im Weg steht, zerquetscht.

Nachdem ein Bote eingetroffen ist, um zu bestätigen, dass die Äthiopier unter der Führung von König Amonasro eingedrungen sind, verkündet der Pharao, dass das Orakel Radames zum Oberbefehlshaber gewählt hat.

Alle sind begeistert und fordern ihn auf, siegreich nach Hause zurückzukehren. Aida trauert privat: Sie hofft, dass Radames siegreich sein wird, will aber gleichzeitig, dass ihr Vater Amonasro die ägyptischen Truppen zerstört. Verzweifelt, voller unterdrückter Angst, bittet sie die Götter um Gnade.

Der Ritus der Amtseinführung als Oberbefehlshaber findet im Tempel des Vulkans statt. Vor dem Hintergrund von Gesang und Tanz wird Radames ein silberner Schleier auf den Kopf gelegt, während Ramfis ihm das geweihte Schwert überreicht. Der Oberbefehlshaber hat einen Segen erhalten, daher ist es ein gerechter Krieg.wenn auch auf Zerstörung ausgerichtet.

AKT II

Amneris ist in ihrer Wohnung und bereitet sich auf Radames' triumphale Rückkehr vor. Ihr Doppelspiel mit Aida verläuft erstaunlich gut. Sie ist freundlich zu ihr, führt aber ihr Gespräch zu dem Thema, das ihr am Herzen liegt, und stellt die Gefühle des Sklaven auf die Probe: Radames, informiert sie sie mit studierter Gleichgültigkeit, wurde im Kampf getötet. Aidas Verzweiflung, diese Nachricht zu hören, bestätigt nun Amneris' Verdacht. Sie enthüllt die Täuschung und gibt die Wahrheit zu: Radames lebt, aber auch sie ist in ihn verliebt. Wütend droht die Tochter des Pharaos mit Rache.

In Szene 2 werden private Schicksale vergessen, als Märsche, Tänze, Hymnen und Fanfaren die siegreiche Armee in Theben begrüßen. Radames tritt am Ende des Siegeszuges ein. Der König verspricht, alle Wünsche von Radames zu erfüllen. Auch die äthiopischen Gefangenen gehen vorbei, und Aida erkennt einen von ihnen, ihren Vater Amonasro, der als einfacher Offizier gekleidet ist, der im Namen aller Geiseln spricht und um Gnade bittet. Ramfis lädt den König ein, kein Mitleid zu zeigen, während Radames darum bittet, den Gefangenen Leben und Freiheit zu gewähren. Der König erzielt einen Kompromiss: Aida und Amonasro bleiben Geiseln in Ägypten als Garanten des Friedens, alle anderen werden freigelassen. Die Heirat von Amneris mit den siegreichen Radames wird angekündigt. In einer Atmosphäre der allgemeinen Ablehnung meditiert Amonasro über Rache. Aida und Radames sind verzweifelt. Mit privaten Gefühlen und großen kollektiven Emotionen, die nach einem fanatischen Ritual manipuliert und organisiert werden, ist jede Art von Versöhnung unmöglich.

AKT III

Nachts, am Ufer des Nils, geht Amneris in den Tempel der Isis, um zu beten. Es ist der Vorabend ihrer Hochzeit. Aida kommt auch heimlich an: Sie hat einen Termin bei Radames. Voller Angst und Nostalgie beschwört Aida die weiten Weiten ihrer Heimat, singt ihre Liebe zu ihrem verlorenen Land, Symbol für ein versprochenes Glück, das verschwunden ist.

Amonasro erscheint unerwartet und organisiert einen Hinterhalt gegen die ägyptische Armee. Er hat erkannt, dass Aida und Radames miteinander verbunden sind, und er nutzt die Gefühle seiner Tochter, um eine Strategie zu entwickeln. Mit täuschender Süße verspricht er ihr die Rückkehr nach Hause, Ruhm und Liebe, aber er stellt eine Bedingung: Ihr Geliebter muss den Weg der ägyptischen Truppen verraten. Aida versucht, dem entgegenzuwirken, aber der Fluch ihres Vaters und ihr Schuldgefühl, sollte ihr Volk massakriert werden, führen sie dazu, nachzugeben. Plagiiert steht Aida vor dem Treffen mit ihrer Geliebten und erklärt die Gründe, aus denen die einzige mögliche Lösung ihre Flucht ist. Sie schafft es, ihn mit Verführung und Sinnlichkeit zu überzeugen. Radames enthüllt die militärischen Pläne, die sie will, aber Amonasro, unpassend, erscheint und enthüllt seine Identität und frustriert alle.

Die Situation verschlimmert sich. Amneris, der das Gespräch mitgehört hat, kommt aus dem Tempel und weint vor Verrat. Amonasro wirft sich auf sie, um sie zu töten, aber Radames blockiert ihn, übergibt sein Schwert an Ramfis und lässt sich verhaften. Aida flieht mit ihrem Vater. Ihr Traum von der Liebe ist nun für immer zerbrochen, am Ufer des Nils.

AKT IV

In einem Raum des Königspalastes ist Amneris jetzt verzweifelt. Ihr Stolz schmerzte, sie ist hin- und hergerissen zwischen

Wut und Liebe, zwischen ihrem Wunsch, Radames zu retten oder ihn zu ruinieren. Am Ende beschließt sie, ihn zu retten. Sie lässt ihn vor sie bringen und bittet ihn, seine Unschuld zu beweisen; sie wird den König um Gnade bitten.

Radames weigert sich und behauptet, er habe unbeabsichtigt verraten und sagt, nachdem er Aida verloren habe, dass er es vorziehen würde zu sterben. Er widersetzt sich Amneris' Schmeichelei, auch wenn sie enthüllt, dass Aida noch am Leben ist, und sie verspricht, ihn zu retten, wenn er auf seine Liebe zur Sklavin verzichtet.

Radames wird zurück ins Gefängnis gebracht. Die Priester kommen, um ihr Urteil zu sprechen. In der Ferne sind Ramfis' Anschuldigungen zu hören, im Gegensatz zum Schweigen der Angeklagten, gefolgt von der Hetzrede der Heiligen Geistlichen. Der Satz kommt schnell an: Radames ist schuldig und wird lebendig begraben. Amneris versucht, ihn zu retten, aber ihr Eingreifen nützt nichts im Hinblick auf die Grausamkeit der Priester, der wahren Machtträger. Nicht einmal die Tochter des Pharaos kann sich dem repressiven Staatsapparat, den unerbittlichen Mechanismen der militärischen und religiösen Organisation widersetzen.

Im Tempel von Vulcan begraben die Priester Radames unter einem Grabstein. Aida versteckt sich jedoch bereits dort, nachdem sie heimlich die Krypta betreten hat, um neben ihrer Geliebten zu sterben. Er ist verzweifelt; sie sieht den Todesengel kommen und mit ihm die ewige Freude. Der Tempel ist nun vom Licht durchdrungen.

und ein besiegter Amneris betet für den Frieden. Ein einzelner, unheimlicher Ton ertönt wiederholt. In dem obskuren Untergrund, in dem sie begraben sind, tauchen Aida und Radames in ein Meer aus musikalischem Licht ein und kündigen eine andere Welt an, in der sie das Glück genießen werden, das ihnen auf der Erde verweigert wurde.

Programm und Besetzung

Arena von Verona

SOMMERFESTIVAL 2020
 

Im Herzen der Musik


Das Sommerfestival 2020 in der Arena von Verona ist startbereit: am 25. Juli steht der Eröffnungsabend auf dem Programm mit einer ausschlieβlich italienischen Besetzung und anschlieβend im August Galaevents und Symphoniekonzerte mit bekannten internationalen Opernstars; eine innovative Neugestaltung mit der Bühne in der Mitte  des Amphitheaters, mit einer noch geringen Kapazität, aber geprägt vom Wunsch, den Neustart des Territoriums zu fördern, im Namen der hundertjährigen Tradition und des Qualitätsniveaus, dank denen die Arena in aller Welt berühmt geworden ist.
 

Dank der Űberzeugung, dass die künstlerische Qualität gewahrt werden muss, haben unsere Sponsoren, mit an der Spitze der  Major Partner Unicredit, ihr Engagement bestätigt und diese Veranstaltung trotz  der folgenschweren  Situation am Kartenschalter ermöglicht. 
 

Nach monatelangem Einsatz und kontinuierlichen Bemühungen, die Arena in diesem für die Kultursparte so schwierigem Jahr nicht im Schweigen versinken zu lassen, kann nun die Saison im Amphitheater endlich ein Comeback  feiern, mit einer innovativen Neugestaltung der Bühne; sie wird zu einem  denkwürdigen, unvergleichbaren und groβartigen Ereignis werden.  
Am 25. Juli beginnt das Sommerfestival 2020 “Nel cuore della Musica” mit einer groβartigen Hommage für die Kunst und an die italienischen Opernsänger: Francesco Meli, Saimir Pirgu, Fabio Sartori, Roberto Aronica, Fabio Armiliato, Barbara Frittoli, Eleonora Buratto, Luca Salsi, Leo Nucci, DanielaBarcellona, Michele Pertusi, Katia Ricciarelli, insgesamt an 31 italienische Artisten. Der Eröffnungsabend stellt einen Tribut an unser so stark in Mitleidenschaft gezogenes Land dar, an unsere groβe Tradition im Belcanto, an das Qualitätsniveau unserer Schule, dessen Solidität durch die Herausforderungen der Pandemie auf eine harte Probe gestellt wurde. Die Stiftung Arena di Verona hat es sich zum Ziel gesetzt,  anhand der Kultur ein hoffnungsträchtiges Zeichen zu setzen mit einer ethischen, stilvollen Initiative, die berechtigterweise  im  weltweit gröβten Freilichttheater stattfinden wird.   
Die Oberintendantin und künstlerische Leiterin  Cecilia Gasdia erläutert mit folgenden Worten die Wahl: “Ich betrachte diese Initiative  als  eine gebotene Maβnahme in Verteidigung unseres Kunstvermögens, das, wie in jeder darstellenden Kunst, zuallererst aus Personen besteht, aus ihrer Hingabe, dem pausenlosen Studium, um ein hochwertiges Qualitätsniveau gewährleisten zu können und ehrlich gesagt, da es nicht leicht ist, sich auf der Bühne zu behaupten, auch aus der psychologischen Durchstehkraft”.
Am 31. Juli steht eine Erstaufführung mit  Mozarts  Requiem unter der musikalischen Leitung von Maestro  Marco Armiliato auf dem Spielplan mit Vittoria Yeo, Sonia Ganassi, Saimir Pirgu und  Alex Esposito, eine Ehrerbietung an die vielen Opfer der Pandemie und an ihre Familien.
Sonnabend 1. August treten  Anna Netrebko, Yusif Eyvazov, Ekaterina Gubanova und Ambrogio Maestri auf der immensen zentralen Bühne der Arena auf im Rahmen einer Wiedergeburtsfeier zu Ehren der Kunst und in jener internationalen Atmosphäre, aufgrund der die Arena  schon immer für die Opernfans aus aller Welt ein ersehntes Ziel war.
Freitag 7. August bietet einen Vorgenuss auf die Starsaison 2021 mit einer nie dagewesenen  Galavorstellung im Namen Wagners, im Hinblick auf  das Debüt von Jonas Kaufmann und seines Versprechens, auch Werke des berühmten Leipziger Komponisten auf der Bühne der Arena vorzutragen, eine legendäre  Seltenheit.  
Es folgen die Galaaufführungen mit Werken von Verdi und Puccini jeweils am 8. und 22. August unter der musikalischen Leitung von Daniel Oren und Andrea Battistoni und der Teilnahme des groβartigen argentinischen Tenors Marcelo Alvarez. Am 14. August steht ein Rossini gewidmetes Gala-Event auf dem Spielplan -  eine wahre Neuheit mit den Protagonisten Lisette Oropesa, einem hochgeschätzten Sopran und Interpretin von Rossinis Werken, dem jungen südafrikanischen Tenor  Levy Sekgapane, den Baritonen Alessandro Corbelli und Marco Filippo Romano, dem Bass  Roberto Tagliavini und am Pult  Jader Bignamini.
Im Mittelpunkt des Spielplans steht  am 13. August ein für die Arena einzigartiges  Ereignis: Antonio Vivaldis  Vier Jahreszeiten mit der allseits erwarteten Rückkehr des jungen, aus dem Veneto stammenden  Violonisten  Giovanni Andrea Zanon und den Streichinstrumenten des Orchesters der Arena.
Desweiteren steht am 21. August Puccinis Oper Gianni Schicchi in halbszenischer Aufführung auf dem Spielplan, ein nie in der Arena dargestelltes Werk, mit Leo Nucci in der Hauptrolle. Dann zwei Aufführungen mit der Opernikone Plácido Domingo, Attraktion auf dem Spielplan der Arena, zuerst mit einer  Vorstellung am 28. August als unbestrittener Matador an der Seite der wunderschönen Stimme der Spanierin Saioa Hernández und des Tenors Saimir Pirgu, und dann am Abschlussabend am 29. August mit der internationalen Operndiva Sonya Yoncheva und dem italienischen Tenor Vittorio Grigolo.


Aus den bekannten Sicherheitsgründen hat die Stiftung  Arena di Verona ausschlieβlich nummerierte Plätze zum Verkauf angeboten, aber zu niedrigeren Preisen im Vergleich zu den Preisen des vorigen Spielplans 2020. Die Preispalette liegt zwischen Euro 34 und 199.


Um den Sinn der Teilnahme an einer Aufführung in einer Arena mit nur 1000 Zuschauern zu unterstreichen – ein bisher in der Geschichte einzigartiges  Ereignis – haben wir zwei Tarife für unsere Mäzenen und all jene festgelegt, die in einer so kritischen  Zeit unser Projekt unterstützen wollen.  Die für unsere Mäzenen reservierten Plätze haben Preise zwischen 300 und 500 Euro.


Entdecken Sie die Pressemitteilung

 

Im Herzen der Musik

 

Il cuore italiano della Musica

 Sonnabend 25. Juli

 

MOZART Requiem

Freitag 31. Juli

 

Le Stelle dell’Opera

Sonnabend 1. August

 

WAGNER in Arena

Freitag 7. August

 

VERDI Gala

Sonnabend 8. August

 

VIVALDI Le quattro stagioni

Donnerstag 13. August

 

ROSSINI Gala

Freitag 14. August

 

PUCCINI Gianni Schicchi 

Freitag 21. August

 

PUCCINI Gala

Sonnabend 22. August

 

Plácido Domingo per l’Arena

Freitag 28. August

 

Opera in Love

Sonnabend 29. August

 

 

Die Arena von Verona ist ein gut erhaltenes römisches Amphitheater.


Beschreibung

Ursprünglich hatte die Arena eine Größe von 152 × 123 m. Heute sind es nur noch 138 × 109 m, bei einer Höhe von genau 24,1 Metern. Damit ist die Arena in Verona immer noch – nach dem Kolosseum in Rom und der Arena von Capua – das drittgrößte der erhaltenen antiken Amphitheater. Die 45 Stufenränge des Zuschauerraums sind jeweils etwa 45 Zentimeter hoch und tief und bieten heute 22.000 Zuschauern Platz.

 

Geschichte

Das Theater wurde etwa im Jahr 30 n. Chr. errichtet und lag damals außerhalb der römischen Stadtmauer Veronas. In römischer Zeit fasste die Arena über 30.000 Zuschauer und wurde für Gladiatorenkämpfe und Wettkämpfe genutzt. Die Außenfassade war mit weißem und rosa Kalkstein verkleidet. Nach einem Erdbeben im Jahr 1117, bei dem der größte Teil des Außenrings zerstört wurde, diente die Arena als Steinbruch für die wachsende mittelalterliche Stadt. Heute sind nur noch vier Bögen des ehemals die Arena vollständig umfassenden Außenrings erhalten. Sie werden von den Veronesern „l'ala“ – der Flügel – genannt.

 

Im Jahr 1278 war die Arena der Schauplatz der letzten großen Katharer - Hinrichtung: Nach den Erfolgen der Inquisition in den 1250er Jahren in Südfrankreich in deren Kampf gegen die Katharer zogen sich die Überlebenden nach Norditalien zurück. Sie konnten die Festung Sirmione als letzte Zufluchtsstätte halten. 1276 wurde die Burg jedoch eingenommen und die Katharer, die die Eroberung überlebt hatten, wurden im Jahr 1278 in der Arena von Verona verbrannt.

In der Renaissance gab es Bestrebungen, das Bauwerk wieder als Theater zu nutzen. Dies geschieht aber erst seit 1913 wieder regelmäßig. Am 10. August 1913 wurde anlässlich des 100. Geburtstags von Giuseppe Verdi die Oper Aida aufgeführt. Aufgrund der hervorragenden Akustik konnte sich die Arena schnell als Konzertstätte etablieren. Heute finden vor allem in den Monaten Juni, Juli und August Opernaufführungen und Rock-Konzerte statt.

 

 

Anreise

Mit dem Auto 
- Nehmen Sie Die Autobahn A4 Serenissima Mailand-Venedig, Ausfahrt Verona Sud. 
- Oder nehmen Autobahn A22 Brenner-Modena, dann die Autobahn A4 Mailand-Venedig, Richtung Venedig, Ausfahrt Verona Sud. 
Dann folgen Sie die Beschilderung „für alle Richtungen“ ("tutte le direzioni“), und dann den Schild Innenstadt. 
 Ungefähre Entfernungen nach Verona von Autobahnen: 
Vicenza km 51 km Venezia 114 km Florenz 230 
Brescia km 68 km Bologna 142 km Rom 600 
Padova km 84 km Bozen 157 km 800 Neapel 
Trento km 103 km Mailand 161 

 

Mit dem Bus 
Das Stadtzentrum ist mit Bussen  (die blauen Busse) mit den umliegenden Städten und Dörfern, sowie Gardasee verbunden. Der Busbahnhof befindet sich direkt gegenüber dem Hauptbahnhof (APTV Dienst).


Mit dem Zug 
Der Hauptbahnhof ist Verona Porta Nuova, liegt auf der Bahnlinie Mailänder Venedig und der Bahnlinie Brenner – Rom.
Es gibt direkte Züge und Intercity-Züge von den wichtigsten Bahnhöfen in Norditalien während des Tages. 
Dauer der Fahrt: 40 Minuten von Padua; von Vicenza 30 Minuten; von Venedig 1 ½ Stunden; von Milan 2 Stunden und von Rom 5 Stunden. 
Die Stadtbusse Nr. 11, 12, 13, 14, 72 und 73. können vom Bahnhof in die Innenstadt bis zur Piazza Bra genommen werden, den zentralen Platz, wo sich das Arena Amphitheater befindet.
 

Mit dem Flugzeug 
Der Veronas internationalen Flughafen Catullo befindet sich in Villafranca etwa 10 km südwestlich von der Innenstadt entfernt. 
Es gibt einen Shuttle-Bus-Service zum und vom Flughafen ca. alle 20 Minuten von 06.10 bis 23.30 Uhr. 
Der Bus zum Flughafen-Terminal ist außerhalb des Bahnhofs Porta Nuova. 
Der Flughafen Brescia Montichiari, liegt etwa 52 Kilometer von Verona entfernt, und durch einen Shuttle-Bus kann der Bahnhof von Verona Porta Nuova erreicht werden. Die Schuttle Busse verkehren zweimal am Tag, morgens und abends. Diese Bushaltestelle befindet sich außerhalb des Bahnhofs Porta Nuova. 

 

Parken Arena 
Via M.Bentegodi, 8 - Verona - 37122 

Park Arsenale 
Piazza Arsenale, 8 - Verona - 37126 

Park Isolo 
Via Ponte Pignolo, 6 / c - Verona - 37129 

Park Polo Zanotto 
Viale Università, 4 - Verona - 37129

 

 

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