Turandot - Verona Arena

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Ab dem 27. Juni wird Turandot von Giacomo Puccini unter der geschickten Leitung von Franco Zeffirelli auf die Bühne gehen.

Die imposante kinematografische Produktion von Franco Zeffirelli reproduziert das imperiale China dank seiner beeindruckenden Landschaft und der vielen Szenen, und wird durch die kostbaren Kostüme der mit dem Oscar ausgezeichneten japanischen Kostümbildnerin Emi Wada bereichert. Alles trägt dazu bei, die Atmosphäre des Dramas der Rätsel per excellence hervorzuheben, in dem das Leben selbst in Gefahr ist und die Antwort in der Liebe liegt, die das eisige Herz des Protagonisten zum Schmelzen bringt. Prinzessin Turandot, die sich von keinem Mann verführen lässt, spielt mit dem Leben ihrer Verehrer und ist sicher, dass niemand ihre Herausforderung gewinnen wird. Nur Calaf wird es schaffen, das Herz von Turandot wirklich zu gewinnen und so die Distanz zu überwinden, die die Prinzessin von der wahren Liebe fernhält.

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ACT I

Turandot ist die schöne, aber grausame Tochter des Kaisers Altoum.

Es ist Dämmerung in Peking. Von der Spitze einer Mauer des Kaiserpalastes aus verkündet ein Mandarin dem Volk das Edikt von Turandot. Sie sagt, sie wird denjenigen heiraten, der es schafft, die drei Rätsel zu lösen, die sie sich ausgedacht hat. Diejenigen, die scheitern, werden enthauptet. Wie die anderen, die ihm vorausgegangen sind, hat auch der Prinz von Persien den Test nicht bestanden und wird bei Mondaufgang hingerichtet.

In der Menge vor dem Palast befindet sich ein alter Mann, der von seinem treuen Sklaven Liù begleitet wird. Er ist Timur, ehemaliger König der Tataren, jetzt im Exil und praktisch blind. In den Wirren fällt er auf den Boden. Liù bittet um Hilfe und ein junger Mann eilt zu ihnen hinüber und drängt sich durch die Menge. Siehe da, es ist Prinz Calaf, der Sohn Timurs. Auch er ist aus seiner Heimat geflohen und reist inkognito, um keinen Verdacht zu erregen. Die beiden Männer sind überwältigt, sich nach so langer Zeit wieder zu treffen. Timur erzählt, wie Liù ihm während seines Exils geholfen hat. Der Prinz erkennt seine Dankbarkeit an und fragt sie, warum sie sich so sehr für seinen Vater eingesetzt hat. Sie antwortet mit entwaffnender Süße, dass sein Vater sie eines Tages vor langer Zeit angelächelt hatte und sie ihn seither heimlich geliebt hat.

In der Zwischenzeit regt die Menge die Männer des Henkers sadistisch an und wartet mit wachsender Ungeduld darauf, dass der Mond den Himmel erhellt, aber als der Prinz von Persien endlich auf das Gerüst gebracht wird, um zu sehen, wie jung und gut er aussieht, weicht ihre Grausamkeit dem Mitleid und sie verlangen, dass ihm vergeben wird. Calaf verflucht Turandot wegen ihrer Grausamkeit, aber sein Schrei stirbt schnell auf seinen Lippen, als er die Prinzessin für einen kurzen Moment auf dem Balkon erscheinen sieht, Zeit genug, um mit einer herrischen Geste das Todesurteil zu bestätigen. Von ihrer Schönheit beeindruckt, beschließt er, sie für sich zu gewinnen und macht sich an die Arbeit, die Rätsel zu lösen.

Timur und Liù versuchen, ihn davon abzubringen, und selbst die drei kaiserlichen Minister, Ping, Pang und Pong, versuchen alles in ihrer Macht Stehende, um ihn dazu zu bringen, seine Meinung zu ändern. Aber Calaf ist entschlossen. Er fordert Liù, der verzweifelt versucht, ihn ein letztes Mal zu überzeugen, aufzugeben, auf, sich gut um seinen Vater zu kümmern. Dann ruft er spontan dreimal den Namen Turandot an, schlägt dabei dreimal auf den Gong und kündigt damit an, dass er auf die Probe gestellt werden möchte.

AKT II

In einem Pavillon neben dem Kaiserpalast gehen Ping, Pang und Pong sowohl das Ehe- als auch das Bestattungsprotokoll durch, während sie auf die Herausforderung dieses unbekannten Prinzen warten. Ermüdet von Turandot's Grausamkeit und den unzähligen Toten, die ihre Rätsel verursacht haben, entspannen sich die Minister und erzählen nostalgisch Erinnerungen an ein glückliches Leben in der Vergangenheit und drücken den Wunsch aus, in ihre Heimat auf dem Land zurückzukehren. Der Trubel der Vorbereitung im Palast bringt sie schnell wieder in die Realität zurück: Die Zeremonie der Rätsel, die wahrscheinlich mit der x-ten Todesstrafe enden wird, steht vor dem Beginn.

Im großen Innenhof des Schlosses sitzt der alte Kaiser auf dem Thron auf der Spitze einer monumentalen Treppe, die von seinem ganzen Hof umgeben ist. Dreimal, mit schwacher Stimme, bittet er den unbekannten Prinzen, auf die Herausforderung zu verzichten; dreimal weigert sich Calaf hartnäckig. Aber dann erscheint Turandot. Schön, unbekümmert, erklärt sie, warum sie so heftig ist und warum sie Männer hasst. Vor Tausenden von Jahren wurde eine ihrer Vorfahren von einem ausländischen König vergewaltigt und getötet, und jetzt, um für das Verbrechen von vor langer Zeit zu büßen, stellt sie ihre Verehrer auf diese harte Probe, mit der Gewissheit, dass keiner von ihnen sie jemals haben wird. Ein letztes Mal lädt sie den jungen Mann ein, aufzugeben, aber wieder einmal weigert er sich und die Prüfung geht weiter.

Der unbekannte Prinz löst die drei Rätsel nacheinander und gibt die richtigen Antworten: Hoffnung, Blut, Turandot. Die Menge jubelt und kürt ihn zum Sieger. Erniedrigt fleht die Prinzessin ihren Vater an, sie aus den Armen eines Fremden zu retten, dessen Namen sie nicht einmal kennt, aber der Kaiser erinnert sie an die Heiligkeit des Ediktes. An dieser Stelle ist es Calaf, der sie von dieser Einschränkung befreit, unter der Bedingung, dass sie auch ein Rätsel löst: Vor der Morgendämmerung muss sie seinen Namen und seine Herkunft herausfinden. Wenn sie es schafft, ist er bereit zu sterben.

AKT III

Es ist Nacht. In den Schlossgärten sind die Stimmen der Herolde zu hören, die das Dekret von Turandot verkünden: Niemand in der Stadt darf schlafen, bis der Name des unbekannten Prinzen entdeckt wurde. Calaf wartet furchtlos auf die Morgendämmerung, sicher, dass seine Liebe am Ende gewinnen wird. Die drei Minister brachen auf, zuerst mit Versprechungen, dann aber mit Drohungen, um ihm das Geheimnis zu entlocken. Nach seiner x-ten Ablehnung bringt eine Gruppe von Wachen Timur und Liù, geschlagen und blutend, ein; nachdem sie sie in der Gesellschaft des Prinzen gesehen haben, vermuten sie, dass sie seinen Namen kennen. Vor Turandot erklärt Liù, dass sie die Einzige ist, die seinen Namen kennt, aber aus Liebe wird sie ihn nicht preisgeben. Die Prinzessin wird gefoltert, aber der Sklave gibt nicht nach. Bewundernd fragt Turandot sie, wo sie so viel Kraft findet. Liù antwortet, dass es aus der Liebe kommt und fügt hinzu, dass auch sie - Turandot - bald mit der gleichen Flamme brennen wird. Dann, aus Angst, ihr Geheimnis unter Folter zu verraten, nimmt sie einen Dolch und sticht sich selbst. Liùs Tod erschüttert alle zutiefst.

Calaf und Turandot bleiben zusammen allein. Angetrieben von der Kraft der Liebe, nähert er sich ihr entschlossen. Sie versucht, ihn abzuwehren, aber er schafft es, sie auf ihren Mund zu küssen, und dabei ist es, als ob ein Zauber gebrochen wäre: Turandot erlebt eine ihr bisher unbekannte Emotion, ein Gefühl, das ihr Herz aus Stein schmelzen lässt. Sie merkt, dass sie ihn sofort geliebt hat, als sie ihn zum ersten Mal sah. Erst jetzt verrät der Prinz seinen wahren Namen: Calaf, Sohn von Timur, und fügt hinzu, dass sie ihn, wenn sie will, noch in den Tod schicken kann.

Kurz darauf, vor dem Kaiser, den Würdenträgern und dem ganzen Volk, erklärt Turandot, dass sie endlich den Namen des Fremden kennt: Sein Name ist Liebe.

Programm und Besetzung

Arena von Verona

SOMMERFESTIVAL 2020
 

Im Herzen der Musik


Das Sommerfestival 2020 in der Arena von Verona ist startbereit: am 25. Juli steht der Eröffnungsabend auf dem Programm mit einer ausschlieβlich italienischen Besetzung und anschlieβend im August Galaevents und Symphoniekonzerte mit bekannten internationalen Opernstars; eine innovative Neugestaltung mit der Bühne in der Mitte  des Amphitheaters, mit einer noch geringen Kapazität, aber geprägt vom Wunsch, den Neustart des Territoriums zu fördern, im Namen der hundertjährigen Tradition und des Qualitätsniveaus, dank denen die Arena in aller Welt berühmt geworden ist.
 

Dank der Űberzeugung, dass die künstlerische Qualität gewahrt werden muss, haben unsere Sponsoren, mit an der Spitze der  Major Partner Unicredit, ihr Engagement bestätigt und diese Veranstaltung trotz  der folgenschweren  Situation am Kartenschalter ermöglicht. 
 

Nach monatelangem Einsatz und kontinuierlichen Bemühungen, die Arena in diesem für die Kultursparte so schwierigem Jahr nicht im Schweigen versinken zu lassen, kann nun die Saison im Amphitheater endlich ein Comeback  feiern, mit einer innovativen Neugestaltung der Bühne; sie wird zu einem  denkwürdigen, unvergleichbaren und groβartigen Ereignis werden.  
Am 25. Juli beginnt das Sommerfestival 2020 “Nel cuore della Musica” mit einer groβartigen Hommage für die Kunst und an die italienischen Opernsänger: Francesco Meli, Saimir Pirgu, Fabio Sartori, Roberto Aronica, Fabio Armiliato, Barbara Frittoli, Eleonora Buratto, Luca Salsi, Leo Nucci, DanielaBarcellona, Michele Pertusi, Katia Ricciarelli, insgesamt an 31 italienische Artisten. Der Eröffnungsabend stellt einen Tribut an unser so stark in Mitleidenschaft gezogenes Land dar, an unsere groβe Tradition im Belcanto, an das Qualitätsniveau unserer Schule, dessen Solidität durch die Herausforderungen der Pandemie auf eine harte Probe gestellt wurde. Die Stiftung Arena di Verona hat es sich zum Ziel gesetzt,  anhand der Kultur ein hoffnungsträchtiges Zeichen zu setzen mit einer ethischen, stilvollen Initiative, die berechtigterweise  im  weltweit gröβten Freilichttheater stattfinden wird.   
Die Oberintendantin und künstlerische Leiterin  Cecilia Gasdia erläutert mit folgenden Worten die Wahl: “Ich betrachte diese Initiative  als  eine gebotene Maβnahme in Verteidigung unseres Kunstvermögens, das, wie in jeder darstellenden Kunst, zuallererst aus Personen besteht, aus ihrer Hingabe, dem pausenlosen Studium, um ein hochwertiges Qualitätsniveau gewährleisten zu können und ehrlich gesagt, da es nicht leicht ist, sich auf der Bühne zu behaupten, auch aus der psychologischen Durchstehkraft”.
Am 31. Juli steht eine Erstaufführung mit  Mozarts  Requiem unter der musikalischen Leitung von Maestro  Marco Armiliato auf dem Spielplan mit Vittoria Yeo, Sonia Ganassi, Saimir Pirgu und  Alex Esposito, eine Ehrerbietung an die vielen Opfer der Pandemie und an ihre Familien.
Sonnabend 1. August treten  Anna Netrebko, Yusif Eyvazov, Ekaterina Gubanova und Ambrogio Maestri auf der immensen zentralen Bühne der Arena auf im Rahmen einer Wiedergeburtsfeier zu Ehren der Kunst und in jener internationalen Atmosphäre, aufgrund der die Arena  schon immer für die Opernfans aus aller Welt ein ersehntes Ziel war.
Freitag 7. August bietet einen Vorgenuss auf die Starsaison 2021 mit einer nie dagewesenen  Galavorstellung im Namen Wagners, im Hinblick auf  das Debüt von Jonas Kaufmann und seines Versprechens, auch Werke des berühmten Leipziger Komponisten auf der Bühne der Arena vorzutragen, eine legendäre  Seltenheit.  
Es folgen die Galaaufführungen mit Werken von Verdi und Puccini jeweils am 8. und 22. August unter der musikalischen Leitung von Daniel Oren und Andrea Battistoni und der Teilnahme des groβartigen argentinischen Tenors Marcelo Alvarez. Am 14. August steht ein Rossini gewidmetes Gala-Event auf dem Spielplan -  eine wahre Neuheit mit den Protagonisten Lisette Oropesa, einem hochgeschätzten Sopran und Interpretin von Rossinis Werken, dem jungen südafrikanischen Tenor  Levy Sekgapane, den Baritonen Alessandro Corbelli und Marco Filippo Romano, dem Bass  Roberto Tagliavini und am Pult  Jader Bignamini.
Im Mittelpunkt des Spielplans steht  am 13. August ein für die Arena einzigartiges  Ereignis: Antonio Vivaldis  Vier Jahreszeiten mit der allseits erwarteten Rückkehr des jungen, aus dem Veneto stammenden  Violonisten  Giovanni Andrea Zanon und den Streichinstrumenten des Orchesters der Arena.
Desweiteren steht am 21. August Puccinis Oper Gianni Schicchi in halbszenischer Aufführung auf dem Spielplan, ein nie in der Arena dargestelltes Werk, mit Leo Nucci in der Hauptrolle. Dann zwei Aufführungen mit der Opernikone Plácido Domingo, Attraktion auf dem Spielplan der Arena, zuerst mit einer  Vorstellung am 28. August als unbestrittener Matador an der Seite der wunderschönen Stimme der Spanierin Saioa Hernández und des Tenors Saimir Pirgu, und dann am Abschlussabend am 29. August mit der internationalen Operndiva Sonya Yoncheva und dem italienischen Tenor Vittorio Grigolo.


Aus den bekannten Sicherheitsgründen hat die Stiftung  Arena di Verona ausschlieβlich nummerierte Plätze zum Verkauf angeboten, aber zu niedrigeren Preisen im Vergleich zu den Preisen des vorigen Spielplans 2020. Die Preispalette liegt zwischen Euro 34 und 199.


Um den Sinn der Teilnahme an einer Aufführung in einer Arena mit nur 1000 Zuschauern zu unterstreichen – ein bisher in der Geschichte einzigartiges  Ereignis – haben wir zwei Tarife für unsere Mäzenen und all jene festgelegt, die in einer so kritischen  Zeit unser Projekt unterstützen wollen.  Die für unsere Mäzenen reservierten Plätze haben Preise zwischen 300 und 500 Euro.


Entdecken Sie die Pressemitteilung

 

Im Herzen der Musik

 

Il cuore italiano della Musica

 Sonnabend 25. Juli

 

MOZART Requiem

Freitag 31. Juli

 

Le Stelle dell’Opera

Sonnabend 1. August

 

WAGNER in Arena

Freitag 7. August

 

VERDI Gala

Sonnabend 8. August

 

VIVALDI Le quattro stagioni

Donnerstag 13. August

 

ROSSINI Gala

Freitag 14. August

 

PUCCINI Gianni Schicchi 

Freitag 21. August

 

PUCCINI Gala

Sonnabend 22. August

 

Plácido Domingo per l’Arena

Freitag 28. August

 

Opera in Love

Sonnabend 29. August

 

 

Die Arena von Verona ist ein gut erhaltenes römisches Amphitheater.


Beschreibung

Ursprünglich hatte die Arena eine Größe von 152 × 123 m. Heute sind es nur noch 138 × 109 m, bei einer Höhe von genau 24,1 Metern. Damit ist die Arena in Verona immer noch – nach dem Kolosseum in Rom und der Arena von Capua – das drittgrößte der erhaltenen antiken Amphitheater. Die 45 Stufenränge des Zuschauerraums sind jeweils etwa 45 Zentimeter hoch und tief und bieten heute 22.000 Zuschauern Platz.

 

Geschichte

Das Theater wurde etwa im Jahr 30 n. Chr. errichtet und lag damals außerhalb der römischen Stadtmauer Veronas. In römischer Zeit fasste die Arena über 30.000 Zuschauer und wurde für Gladiatorenkämpfe und Wettkämpfe genutzt. Die Außenfassade war mit weißem und rosa Kalkstein verkleidet. Nach einem Erdbeben im Jahr 1117, bei dem der größte Teil des Außenrings zerstört wurde, diente die Arena als Steinbruch für die wachsende mittelalterliche Stadt. Heute sind nur noch vier Bögen des ehemals die Arena vollständig umfassenden Außenrings erhalten. Sie werden von den Veronesern „l'ala“ – der Flügel – genannt.

 

Im Jahr 1278 war die Arena der Schauplatz der letzten großen Katharer - Hinrichtung: Nach den Erfolgen der Inquisition in den 1250er Jahren in Südfrankreich in deren Kampf gegen die Katharer zogen sich die Überlebenden nach Norditalien zurück. Sie konnten die Festung Sirmione als letzte Zufluchtsstätte halten. 1276 wurde die Burg jedoch eingenommen und die Katharer, die die Eroberung überlebt hatten, wurden im Jahr 1278 in der Arena von Verona verbrannt.

In der Renaissance gab es Bestrebungen, das Bauwerk wieder als Theater zu nutzen. Dies geschieht aber erst seit 1913 wieder regelmäßig. Am 10. August 1913 wurde anlässlich des 100. Geburtstags von Giuseppe Verdi die Oper Aida aufgeführt. Aufgrund der hervorragenden Akustik konnte sich die Arena schnell als Konzertstätte etablieren. Heute finden vor allem in den Monaten Juni, Juli und August Opernaufführungen und Rock-Konzerte statt.

 

 

Anreise

Mit dem Auto 
- Nehmen Sie Die Autobahn A4 Serenissima Mailand-Venedig, Ausfahrt Verona Sud. 
- Oder nehmen Autobahn A22 Brenner-Modena, dann die Autobahn A4 Mailand-Venedig, Richtung Venedig, Ausfahrt Verona Sud. 
Dann folgen Sie die Beschilderung „für alle Richtungen“ ("tutte le direzioni“), und dann den Schild Innenstadt. 
 Ungefähre Entfernungen nach Verona von Autobahnen: 
Vicenza km 51 km Venezia 114 km Florenz 230 
Brescia km 68 km Bologna 142 km Rom 600 
Padova km 84 km Bozen 157 km 800 Neapel 
Trento km 103 km Mailand 161 

 

Mit dem Bus 
Das Stadtzentrum ist mit Bussen  (die blauen Busse) mit den umliegenden Städten und Dörfern, sowie Gardasee verbunden. Der Busbahnhof befindet sich direkt gegenüber dem Hauptbahnhof (APTV Dienst).


Mit dem Zug 
Der Hauptbahnhof ist Verona Porta Nuova, liegt auf der Bahnlinie Mailänder Venedig und der Bahnlinie Brenner – Rom.
Es gibt direkte Züge und Intercity-Züge von den wichtigsten Bahnhöfen in Norditalien während des Tages. 
Dauer der Fahrt: 40 Minuten von Padua; von Vicenza 30 Minuten; von Venedig 1 ½ Stunden; von Milan 2 Stunden und von Rom 5 Stunden. 
Die Stadtbusse Nr. 11, 12, 13, 14, 72 und 73. können vom Bahnhof in die Innenstadt bis zur Piazza Bra genommen werden, den zentralen Platz, wo sich das Arena Amphitheater befindet.
 

Mit dem Flugzeug 
Der Veronas internationalen Flughafen Catullo befindet sich in Villafranca etwa 10 km südwestlich von der Innenstadt entfernt. 
Es gibt einen Shuttle-Bus-Service zum und vom Flughafen ca. alle 20 Minuten von 06.10 bis 23.30 Uhr. 
Der Bus zum Flughafen-Terminal ist außerhalb des Bahnhofs Porta Nuova. 
Der Flughafen Brescia Montichiari, liegt etwa 52 Kilometer von Verona entfernt, und durch einen Shuttle-Bus kann der Bahnhof von Verona Porta Nuova erreicht werden. Die Schuttle Busse verkehren zweimal am Tag, morgens und abends. Diese Bushaltestelle befindet sich außerhalb des Bahnhofs Porta Nuova. 

 

Parken Arena 
Via M.Bentegodi, 8 - Verona - 37122 

Park Arsenale 
Piazza Arsenale, 8 - Verona - 37126 

Park Isolo 
Via Ponte Pignolo, 6 / c - Verona - 37129 

Park Polo Zanotto 
Viale Università, 4 - Verona - 37129

 

 

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