Franco Fagioli - Mozart

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Octubre 2020
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Mozart y Castrati: ¡Lasciate mi cantare!


Si la pasión de Mozart por las voces femeninas es obvia, no hay que olvidar que sus primeras grandes arias de virtuoso lírico estaban destinadas a los castrati. Durante la gira por Europa que comenzó con su padre, Mozart fue invitado a componer sus primeras óperas para los escenarios italianos donde los castrati triunfaron en el papel de Primo Uomo de la ópera seria. En Mitridate Re di Ponto, estrenada en Milán en 1770 por el compositor de 14 años, ¡tres de los intérpretes eran castrati! Le siguieron Lucio Silla (Milán, 1772), La Finta Giardiniera (Múnich, 1775), e incluso (en paralelo con la composición de La flauta mágica), La Clemenza di Tito (Praga, 1791): en estas composiciones italianas de ópera seria, Mozart obviamente dio el papel principal a las estrellas de las salas de concierto para las que compuso, o utilizó su presencia para darle sabor a la obra. Y fue el castrato Venanzio Rauzzini quien creó el espléndido Exsultate Jubilate, del que fue el consagrado, en Milán en 1773! El notable Franco Fagioli ha dedicado su resplandeciente timbre a este repertorio que construyó los primeros grandes éxitos de Mozart, y para el que escribió las arias virtuosas de su madurez. ¡Carisma, sentimiento exacerbado, valor y virilidad vocal están a la orden del día!

Programa y reparto

Reparto


Franco Fagioli: Contralto
Kammerorchester Basilea
Daniel Bard: Violín y director de orquesta


Programa

 

Franco Fagioli: Mozart
Mozart y Castrati


Arias de Lucio Silla, la Finta Giardiniera, la Clemenza di Tito, Exsultate Jubilate.


Wolfgang Amadeus Mozart (1756 - 1791)
Aria de Ramiro "Se l'augellin sen fugge" (La Finta Giardiniera)
Recitativo y aria de Cecilio "Dunque sperar poss`io....Il tenero momento" (Lucia Silla)
Aria de Sesto "Parto, parto, ma tu ben mio" (La Clémence de Titus)
Aria de Sesto " Deh, per questo istante " (La Clémence de Titus)
Motete para soprano, orquesta y órgano Exsultate Jubilate


Joseph Martin Kraus (1756 - 1792)
Ouverture de Olympie (tragedia de Voltaire)
Symphonie en do majeur " violon obligato " (Andante)
Ouverture de Proserpin
Symphonie en fa

Palacio de Versalles

Versalles, símbolo de la monarquía triunfante, tuvo una función artística igual que política. Luís XIV reunió en su dominio a los artistas más brillantes de la época, y permitió la eclosión de nuevos estilos. Este marco, configurado por las artes, fue el escenario de las fiestas más fastuosas: Teatro, ópera, ballet, fuegos artificiales, espectáculos ecuestres, náuticos y banquetes se sucedían en la cumbre.

Fiel a su historia, el Palacio de Versalles sigue siendo el escenario de una vida cultural y artística muy variopinta: Grandes Aguas, óperas, conciertos, ballets, grandes espectáculos, serenatas, Gran baile de disfraces y exposiciones de arte contemporáneo. Artistas de gran renombre vuelven a insuflar la vida a los espacios más hermosos con creaciones clásicas y contemporáneas.
 

El Palacio de Versalles (en francés: Château de Versailles, castillo, mansión de Versailles) es un edificio que desempeñó las funciones de una residencia real en siglos pasados. El palacio está ubicado en el municipio deVersalles, en Île-de-France. Su construcción fue ordenada por Luis XIV, y constituye uno de los complejos arquitectónicos monárquicos más importantes de Europa.

 

Con sus tres palacios, sus jardines y su parque, Versalles es un dominio inmenso. Si bien Luis XIII hizo edificar allí un pabellón de caza con un jardín, Luis XIV es su verdadero creador, ya que le dio su amplitud y determinó su destino.

Luis XIV dejó París y decidió construir Versalles como una pequeña ciudad alejada de los problemas. Tendría varias etapas constructivas, marcadas por las amantes de Luis XIV.

 

El jardín de Versalles es clasicista, ordenado, racionalizado. Con el paisajismo se obliga a la circulación. Crea una organización que relaciona todas las esculturas y fuentes y ensalza la monarquía. Las esculturas se señalan unas a otras. Progresiva civilización del jardín: muy ordenado, podado y cuidado en la zona próxima al palacio, y después se va asilvestrando, es decir que se hace más silvestre a medida que nos alejamos del palacio.

Tres siglos después de su creación, el dominio sigue siendo considerable pues cuenta con 800 hectáreas, 20 km de caminos, 200 000 árboles, 35 km de canalizaciones, 11 hectáreas de techumbre, 2 153 ventanas y 67 escaleras.

El conjunto del palacio y parque de Versalles, incluyendo el Gran Trianón y el Pequeño Trianón, fue declarado Patrimonio de la Humanidad por la Unesco en 1979.

Versalles vivió el apogeo de la Francia de los Borbones, pero también su destrucción: en Versalles se establecieron los Estados Generales desde 1789 hasta el 6 de octubre. En esta fecha, el palacio fue tomado por el pueblo y el rey y su familia obligados a trasladarse e instalarse en París. Desde entonces Versalles quedó vacío. En 1792, tras la caída de la monarquía, fue saqueado. Napoleón Bonaparte acarició durante un tiempo la idea de convertirlo en su palacio imperial, pero Versalles ya no se utilizará hasta el retorno de la monarquía. Luis Felipe encargó a su ministro Camille Bachasson, conde de Montalivet la conversión del palacio en museo: de esa época data la dedicatoria: "A todas las glorias de Francia".

Versalles ya sólo se utilizó de forma episódica o anecdótica. El palacio fue el cuartel general del ejército prusiano en 1870 durante el asedio de París. El emperador alemán fue coronado el 18 de enero de 1871 en la Galería de los Espejos. En él se refugiaron, durante la Comuna, Adolphe Thiers y su gobierno, sentándose en el gigantesco hemiciclo, en los sillones color burdeos hasta 1879. Después fue el centro de las elecciones presidenciales de la III y la IV República. Se decoró con grandes frescos que evocaban la guerra, la agricultura, el comercio, la industria y la paz. El Tratado de Versalles se firmó el 28 de junio de 1919, que puso fin a laPrimera Guerra Mundial.

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