Jedermann

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Enero 1970
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Después de más de 700 representaciones en un siglo, Jedermann es un componente central del ADN del Festival de Salzburgo y sigue prolongando su propia historia, un acontecimiento único en el teatro en lengua alemana.
El drama fue concebido como una renovación de la obra de moralidad medieval, inspirada en el Everyman inglés y enriquecida por el Hecastus de Hans Sachs y otras fuentes. Su creador, Hofmannsthal, trabajó en su propia interpretación durante varios años en una Europa marcada por la escalada de conflictos. Siempre tuvo en mente una realización de Max Reinhardt. Habiendo llevado persistentemente dentro de mí la esencia de esta estructura dramática a lo largo de los años, al menos en mi subconsciente, fue despertando gradualmente el deseo y la libertad de tratar el material a mi propia discreción. Su núcleo real se revelaba cada vez más claramente como un absoluto humano, no afiliado a ningún tiempo en particular, ni siquiera indisolublemente ligado al dogma cristiano; es más, el anhelo incondicional del hombre hacia algo superior, hacia lo más elevado, debe jugar un papel vitalmente facilitador cuando todos los vínculos terrenales de lealtad y propiedad son ilusorios y transitorios, y eso se retrata aquí en forma alegórica y dramática: "¿Y qué hay que pueda ser más importante para nosotros?
El riesgo de tratar el material libremente y de volver a situar su tema en su quintaesencia sin vínculos temporales ni doctrinales - como Hofmannsthal describe aquí explícitamente su proceso - constituye el centro de energía ideológica de Jedermann.


En su esencia, Jedermann plantea esta pregunta: ¿qué sucede cuando la muerte entra en nuestras vidas? En nuestra cultura, la muerte es reprimida más plenamente que nunca en la historia de la humanidad. Nos esforzamos cada vez más por evitar nuestra mortalidad y enfrentarnos a ella lo menos posible, pero está claro para todos, sin embargo, que un requisito para vivir la vida con determinación es encontrar un enfoque reflexivo para tratar con la muerte. Ese es un elemento básico de la vida. En algún momento, todas las personas deben aceptar la muerte; nadie puede evitar este enfrentamiento. El misterio que rodea el enigma de la muerte de cualquier ser humano y del encuentro de la humanidad con la muerte en general existe en todas las religiones y culturas. Y la humanidad ha estado preocupada con este tema desde que empezamos a cantar y escribir y a producir arte y dibujos.


Nuestra producción apunta a una lectura contemporánea. Transportamos hombres y mujeres al presente y tratamos de conmoverlos con una historia que tiene gran relevancia en todos los tiempos. Aparte del estilo del idioma, hay pocas pistas sobre el tiempo en Jedermann. El lenguaje de Hofmannsthal, que se remonta a principios del siglo XX, construye un escenario medieval artificial -algo clásico, una recreación de un estilo diferente- que, por supuesto, dice mucho de su propia época. Con el carácter de Jedermann, que Hofmannsthal adaptó al hombre rico, lo hace específico para este individuo. Así es como su Jedermann se convierte en el "Juego de la muerte del rico". Y sin embargo, a pesar de esta distinción, Jedermann representa a todos porque todos tienen que morir, aunque a Jedermann, de Hofmannsthal, le resulta especialmente difícil dejar el mundo atrás. Esto se subraya como el quid de la cuestión. Aunque Hofmannsthal escribe en un estilo medieval, sigue anclado en un punto muy diferente de la historia literaria. Con Max Reinhardt también tenía a su lado a un profesional del teatro extremadamente fuerte que, al igual que Stanislavsky al mismo tiempo en Rusia, dio forma al desarrollo de una nueva profesión, la del director moderno.

Programa y reparto

Equipo Creativo


Michael Sturminger - Director
Renate Martin, Andreas Donhauser - Escenografía y Vestuario
Wolfgang Mitterer - Composición
Jaime Wolfson - Director de orquesta
Stefan Ebelsberger, Hubert Schwaiger - Iluminación
Andreas Heise - Coreografía
Angela Obst - Dramaturgia


Elenco


Peter Lohmeyer - Voz del Señor / Muerte / Narrador
Tobias Moretti - Todo el mundo
Edith Clever - Madre de todos los hombres
Gregor Bloéb - El buen compañero de todo hombre / Diablo
Markus Kofler - El cocinero
Helmut Mooshammer - Un vecino pobre
Michael Masula - Un deudor
Martina Stilp - La esposa del deudor
Caroline Peters - Paramour
Björn Meyer - Primo Gordo
Tino Hillebrand - Primo Delgado
Christoph Franken - Mammon
Mavie Hörbiger - Acciones
Falk Rockstroh - Fe


Conjunto


Conjunto 013

Domplatz

( Plaza de la Catedral )


Cuando Hugo von Hofmannsthal advirtió Max Reinhardt tener en cuenta lo que costaría actuaciones en la plaza de la catedral , al parecer, Reinhardt dijo: "Yo puedo ver [ Alexander ] Moissi [ el primer actor en interpretar Jedermann ] arrodillado delante de la catedral. " Y Reinhardt sigue confiando , " El dinero se encuentra de alguna manera, lo que es de importancia secundaria. Estoy pensando ahora en especial de los tesoros que ya tenemos : una magnífica obra de teatro, un lugar sin igual en todo el mundo " .


La catedral de Salzburgo fue construido entre 1614 y 1628 según los planos de Santino Solari , es el mayor barroco temprano iglesia al norte de los Alpes y el obispado más antiguo de la actual Austria.Proporciona un impresionante telón de fondo teatral de la obra moral basada en un modelo medieval : sin escenografía puede coincidir con el efecto aplastante de la magnífica fachada con sus dos torres de mármol blanco y con Cristo como el gobernante del mundo en el frontón entre las torres . La plaza que se encuentra entre la sede arzobispal Residenz y la Abadía de San Pedro cuenta con pasillos a la izquierda ya la derecha de la fachada que se puede utilizar para las entradas y salidas. La azotea de la catedral arcos es un lugar ideal para los hombres que gritan Jedermann y por las fanfarrias de latón.Frente a las puertas de la catedral se alza el campanario gótico de la iglesia de los franciscanos , en la que , además de otras torres de la iglesia en el centro del casco antiguo , así como en el Mönchsberg y Kapuzinerberg , los hombres de pie que se llaman Jedermann a su muerte. Max Reinhardt abandonó el diseño de la iluminación del sol : el juego comenzó a las 17:00 o 17:30 , cuando la mayor parte de la plaza todavía se baña en la luz deslumbrante. En la entrada de la muerte de las sombras se alargaban y cuando llegó el diablo, la luz del sol había desaparecido.


Los asientos cuadrados 2.544 personas. Dentro de la etapa temporal , hay varias trampillas y los hoyos para los actores. Cuando hay mal tiempo Jedermann se realiza en el Grosses Festspielhaus .

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