Don Carlo

Don Carlo – Giuseppe Verdi | Oper

Dramma lirico in vier Akten (Mailänder Fassung, 1884)

Text: Angelo Zanardini & Achille de Lauzières & Camille du Locle

Sprache: Italienisch

nach dem französischen Libretto der Oper von Joseph Méry und Camile du Locle in der italienischen Übertragung

von Achille de Lauzières & Angelo Zanardini

Über das Werk

Der spa­ni­sche Thron­fol­ger Don Carlo hät­te die fran­zö­si­sche Prin­zes­sin Eli­sa­beth hei­ra­ten sol­len.

Nach ei­nem ers­ten Ken­nen­ler­nen sind die bei­den in­ein­an­der ver­liebt. Über­ra­schend gibt der spa­ni­sche Kö­nig Phil­ipp II. be­kannt, Eli­sa­beth selbst hei­ra­ten zu wol­len. Eli­sa­beth fügt sich aus Staats­rä­son. Der li­be­ra­le Mar­quis Po­sa rät sei­nem ver­zwei­fel­ten Freund Don Carlo, sich po­li­tisch für ei­ne bes­se­re Zu­kunft Flan­derns zu en­ga­gie­ren. Da­durch ge­ra­ten Don Carlo und Po­sa aber in ei­ne ge­fähr­li­che Ge­gen­scher­schaft zum über­mäch­ti­gen Groß­in­qui­si­tor.

1. & 2. Akt - ca. 105 Minuten

Pause - ca. 25 Minuten

3. & 4. Akt - ca. 80 Minuten

Handlung

Akt 1 & 2

Kai­ser Karl V. – einst der mäch­tigs­te Herr­scher der Welt – leg­te im Klos­ter von San Yus­te die In­si­gni­en sei­ner Macht nie­der, um sein Le­ben in der Ein­sam­keit geist­li­cher Me­di­ta­ti­on zu be­schlie­ßen.

Don Carlo, In­fant von Spa­ni­en, ge­denkt im Klos­ter von San Yus­te der glück­li­chen Be­geg­nung mit der ihm ver­spro­che­nen fran­zö­si­schen Prin­zes­sin Eli­sa­beth in Fon­taine­bleau. Eli­sa­beth wur­de dann aber von sei­nem Va­ter, Kö­nig Phil­ipp II., ge­hei­ra­tet, zur Kö­ni­gin und da­mit zu Car­los’ Stief­mut­ter ge­macht. Carlo wird von sei­nem Ju­gend­freund, dem Mar­quis von Po­sa, an­ge­trof­fen, der aus den von den Spa­ni­ern un­ter­drück­ten flan­dri­schen Pro­vin­zen zu­rück­kehrt. Po­sa über­zeugt Don Carlo, als Ret­ter des be­droh­ten Vol­kes nach Flan­dern zu ge­hen. Phil­ipp und Eli­sa­beth be­tre­ten das Klos­ter, um am Grab­mal des ver­meint­lich ge­stor­be­nen Kai­sers zu be­ten.

In ei­nem Gar­ten un­weit des Klos­ters un­ter­hält die Prin­zes­sin Ebo­li das Ge­fol­ge der Hof­da­men mit ei­nem mau­ri­schen Lied. Als die Kö­ni­gin er­scheint, wird der Mar­quis von Po­sa ge­mel­det. Dem Mar­quis ge­lingt es, der Kö­ni­gin heim­lich ei­ne Nach­richt von Carlo zu über­rei­chen und für ihn ei­ne heim­li­che Au­di­enz zu er­bit­ten. Prin­zes­sin Ebo­li, die Mätres­se des Kö­nigs, miss­ver­steht sei­ne An­deu­tun­gen und glaubt, der In­fant ha­be sich in sie ver­liebt.

Al­lein mit der Kö­ni­gin kann Carlo sei­ne Ge­füh­le nicht län­ger ver­ber­gen. Eli­sa­beth, die den Prin­zen im­mer noch liebt, sich ih­rer Pflicht als Kö­ni­gin je­doch be­wusst ist, be­schwört den Ver­zwei­fel­ten, auf die Er­fül­lung sei­ner Lie­be zu ver­zich­ten.

Als der Kö­nig sei­ne Ge­mah­lin oh­ne Be­glei­tung an­trifft, ver­weist er die da­für ver­ant­wort­li­che Grä­fin von Aremberg vom Ho­fe. Eli­sa­beth nimmt Ab­schied von der Ver­bann­ten.

Po­sa schil­dert dem Herr­scher das Elend des flan­dri­schen Vol­kes. Phil­ipp, der an der mu­ti­gen Spra­che Po­sas Ge­fal­len fin­det, be­schließt, die­sen als sei­nen Ver­trau­ten in sei­ne Nä­he zu zie­hen, warnt ihn je­doch vor der Macht der In­qui­si­ti­on. Don Carlo ist ei­ner Ein­la­dung zu ei­nem Ren­dez­vous im kö­nig­li­chen Park von Ma­drid ge­folgt, in der An­nah­me, Eli­sa­beth ha­be sie ihm ge­schickt. Als ei­ne Ver­schlei­er­te naht, be­stürmt er sie mit Lie­bes­er­klä­run­gen. Zu spät muss er er­ken­nen, dass er der Prin­zes­sin Ebo­li sein Ge­heim­nis ver­ra­ten hat. Po­sa, der hin­zu­tritt, will die ge­fähr­li­che Mit­wis­se­rin zum Schwei­gen brin­gen, doch Carlo fällt ihm in den Arm. Die in ih­rem Stolz ge­kränk­te Prin­zes­sin schwört Ra­che. Der Mar­quis lässt sich von sei­nem Freund al­le ihn ge­fähr­den­den po­li­ti­schen Brie­fe aus­hän­di­gen.

Vor der Ka­the­dra­le von Ma­drid hat sich ei­ne gro­ße Men­schen­men­ge ver­sam­melt, um ei­nem Au­to­da­fé, der öf­fent­li­chen Hin­rich­tung der von der In­qui­si­ti­on ver­ur­teil­ten Ket­zer, bei­zu­woh­nen. An der Spit­ze ei­ner flan­dri­schen De­pu­ta­ti­on tritt Don Carlo dem Kö­nig ent­ge­gen, um von ihm die Re­gent­schaft in den un­ter­joch­ten Pro­vin­zen zu for­dern. Als der Kö­nig die­ses An­sin­nen zu­rück­weist, zieht der vom Zorn über­mann­te Prinz sei­nen De­gen. Kei­ner der Gro­ßen des Rei­ches kommt dem be­droh­ten Herr­scher zu Hil­fe, bis Po­sa den Freund ent­waff­net und dar­auf­hin von Phil­ipp zum Her­zog er­ho­ben wird. Das Au­to­da­fé nimmt sei­nen Fort­gang. Die Flam­men des Schei­ter­hau­fens lo­dern em­por, wäh­rend ei­ne Stim­me vom Him­mel den Op­fern ewi­gen Frie­den ver­heißt.

Akt 3 & 4

Kö­nig Phil­ipp be­klagt die Ein­sam­keit und Bür­de sei­nes Am­tes. Im Zwie­spalt sei­nes Ge­wis­sens sucht er Rat bei dem blin­den Groß­in­qui­si­tor.

Die­ser be­stärkt ihn in der Ab­sicht, den Auf­ruhr des In­fan­ten mit äu­ßers­ter Här­te zu be­stra­fen, for­dert aber sei­ner­seits das Le­ben des Mar­quis von Po­sa, den er der Frei­geis­te­rei ver­däch­tigt. Phil­ipp wehrt sich zu­nächst, un­ter­wirft sich aber letzt­lich der Macht der Kir­che.

Die Kö­ni­gin führt leb­haf­te Be­schwer­de bei ih­rem Ge­mahl über die Ent­wen­dung ih­rer Schmuck­scha­tul­le und fin­det die­se auf dem Schreib­tisch des Kö­nigs. Als Phil­ipp die Scha­tul­le öff­net und das Por­trait des In­fan­ten dar­in ent­deckt, be­zich­tigt er die Gat­tin des Ehe­bruchs. Um der in Ohn­macht nie­der­ge­sun­ke­nen bei­zu­ste­hen, ei­len die Prin­zes­sin Ebo­li und der Mar­quis von Po­sa her­bei. Al­lein mit der Kö­ni­gin ge­steht die Prin­zes­sin ih­ren Ver­rat an Carlo und ih­re heim­li­che Li­ai­son mit dem Kö­nig. Sie wird von Eli­sa­beth in ein Klos­ter ver­bannt.

Po­sa sucht den ge­fan­ge­nen In­fan­ten im Ker­ker auf, um ihm sei­ne Hand­lun­gen zu er­klä­ren und von ihm Ab­schied zu neh­men. Mit Hil­fe der ihm über­las­se­nen Brie­fe hat er je­den Ver­dacht der Kon­spi­ra­ti­on mit Flan­dern von Carlo auf sich ab­ge­lenkt, um dem Freund die Mög­lich­keit zu ge­ben, als künf­ti­ger Kö­nig den un­ter­drück­ten Völ­kern einst zu ih­rem Le­bens­recht zu ver­hel­fen.

Ein Schuss aus dem Hin­ter­halt trifft den Mar­quis in den Rü­cken, ster­bend ver­weist er den Freund an die Kö­ni­gin, die den Wunsch hat, Carlo ein letz­tes Mal zu se­hen. Der Kö­nig be­tritt den Ker­ker, um sei­nem Sohn den De­gen zu­rück­zu­ge­ben. Carlo klagt ihn als Mör­der sei­nes Freun­des an. Das em­pör­te Volk for­dert die Be­frei­ung des In­fan­ten. Als es sich re­bel­lie­rend ge­gen den Kö­nig wen­det, legt sich der grei­se Groß­in­qui­si­tor ins Mit­tel. Vor sei­ner Dro­hung sinkt das Volk in die Knie.

Im Klos­ter von San Yus­te er­war­tet die Kö­ni­gin den In­fan­ten, der nach Flan­dern auf­bre­chen wird, zu ei­nem letz­ten Le­be­wohl. Die bei­den Lie­ben­den ent­sa­gen je­der Er­fül­lung ih­rer Lie­be. Der Kö­nig und der Groß­in­qui­si­tor tre­ten hin­zu. Als die Scher­gen der In­qui­si­ti­on Hand an den Prin­zen le­gen wol­len, ent­zieht ein ge­heim­nis­vol­ler Mönch, des­sen Stim­me an die des ab­ge­schie­de­nen Kai­sers ge­mahnt, Don Carlo sei­nen Ver­fol­gern.

Programm und Besetzung

Philipp II.: Günther Groissböck

Don Carlo: Vittorio Grigolo

Rodrigo, Marquis von Posa: Étienne Dupuis

Der Großinquisitor: Ain Anger

Ein Mönch: Dan Paul Dumitrescu

Elisabetta: Elena Stikhina

Eboli: Eve-Maud Hubeaux

Tebaldo: Ilia Staple

Musikalische Leitung: Pier Giorgio Morandi

Regie, Bühne, Kostüme: Kirill Serebrennikov

Ko-Kostümbildnerin: Galya Solodovnikova

Choreografie und Regieassistenz: Evgeny Kulagin

Mitarbeit Bühnenbild: Olga Pavluk

Licht: Franck Evin

Video: Ilya Shagalov

Musik-Dramaturgie: Daniil Orlov