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Filidei und Debussy
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 August 2027 | ||||||
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Wir machen keine klassische Musik. Diese Musik ist nicht klassisch. Oder zumindest war sie es nicht immer. Die Musik, die wir als klassisch kennen, war einst avantgardistisch und wurde meist von jungen Menschen komponiert, ohne besondere Gewissheit, dass sie gefallen würde, ohne Garantie für den Erfolg. Alle klassische Musik war zeitgenössisch, aber nicht alle zeitgenössische Musik wird klassisch. Die Zeit ist großmütig und lässt der Nachwelt nur das, was wirklich wert ist, gehört zu werden. Von den Hunderten zeitgenössischer Komponisten zu Mozarts Zeiten hat die Geschichte nur sehr wenige verschont, und wenn uns die Musikgeschichte so gut gegliedert von großen Musikern erscheint, liegt das daran, dass die Zeit das Überflüssige reinigt, uns das Unnötige erspart und das Überflüssige beseitigt. Es gibt Menschen, die diese Arbeit sogar noch vor dem Eingreifen der Geschichte leisten, die eine komplexe Übung in der Identifizierung von Qualität durchführen, während sie sich entfaltet. Das ist Milano Musica, eine Vereinigung, die das heilige Feuer unserer Kunst bewahrt, das heißt Forschung, Experimentieren, den Drang zur Evolution der Sprache, die Entwicklung neuer Ausdrucksformen, das reiche Repertoire der Musik von heute und des 20. Jahrhunderts lebendig zu halten, indem sie die wichtige öffentliche Funktion unterstützt, neue Musik zu fördern. Diese Musik, die von Komponisten von heute geschrieben wurde, hat mit den Klassikern dieselben Zweifel, dieselben Turbulenzen, dieselben gegensätzlichen Kräfte, dieselbe gierige Neugier und den gleichen unerbittlichen Wunsch zu wissen, weiterzugehen, die Form zu brechen und die Parameter zu revolutionieren, in der Geschichte einen Eindruck zu hinterlassen und der gesamten Menschheit einen Beitrag zu leisten, beginnend mit ihren Altersgenossen. So steht Filidei neben Debussy, denn die Geschichte, wie Vico lehrt, besteht aus Zyklen und Wiederholungen. Ein Konzert zu besuchen, bedeutet manchmal dies: die Zeitlinie zu verkürzen oder zu biegen und sich von Angesicht zu Angesicht mit der Vergangenheit zu finden, wie auf einem gefalteten Blatt Papier, nicht so sehr, um in die Vergangenheit katapultiert zu werden, sondern um Debussy in die Gegenwart zu werfen, ihn mit Filidei sprechen zu lassen und zu erkennen, wie ähnlich sie im Grunde sind.
Programm und Besetzung
Dauer: ca. 80'
Francesco Filidei:
Konzert für Viola
Italienische Erstaufführung
Gemeinsame Beauftragung von Bayerischer Rundfunk/musica viva und Milano Musica - Vereinigung für zeitgenössische Musik
Mit Unterstützung von SACEM, Société des Auteurs, Compositeurs et Éditeurs de Musique
Claude Debussy:
Trois Nocturnes
Sinfonieorchester Mailand, Chor I Giovani di Milano
Antoine Tamestit: Viola
Maria Teresa Tramontin: Chordirektorin
Tito Ceccherini: Dirigent
Auditorium di Milano Fondazione Cariplo
Das Auditorium von Mailand wurde am 6. Oktober 1999 eröffnet. Es beherbergt die Symphonie Orchestra und Symphonie Chor der Mailänder Giuseppe Verdi. Bei der Einweihung führte Riccardo Chailly das Orchester, die Sinfonie Nr. 2 von Gustav Mahler aufführte.
Das Auditorium ist im Besitz vom „Auditorium di Milano Fondazione Cariplo srl“.
Die Aktivität des Symphonie Orchestra und Chores von Mailand Giuseppe Verdi wird und von der Stiftung Symphony Orchestra und Symphonic Chorus Giuseppe Verdi in Mailand gefördert und unterstützt, die im April 2002 gegründet wurde und Nachfolgerin des Vereines „Orchestra Sinfonica di Milano Giuseppe Verdi“, der seit 12. Oktober 1992 besteht.
Das Auditorium beherbergt die Konzerte des Verdi Orchesters, ein Amateur- Orchester (Verdi für alle) , kulturelle Veranstaltungen Konzerte und Lesungen für Schulen.
Im Jahr 1920 , abhängig von der Ecke der Via Torricelli und Straße Conchetta die große Cineteatro die Montagnetta mit 2000 Sitzplätze im Parkett und Galerie.
Im Jahr 1933 wird die Direktion an die die Gesellschaft Cinetea - Negri & C. gewechselt, die Halle wird rekonstruiert und die Sitzplätze auf 1700 reduziert.
Etwa 1937 wurde der vom Architekten Alessandro Rimini entworfenen Saal renoviert und wird Massimo Kino benannt. Das Restaurant öffnet 20. Oktober 1938.
Während des Zweiten Weltkriegs wird das Kino Massimo durch die Bombardierung beschädigt, der Saal wird im Frühjahr 1945geschlossen, aber wieder schon im Herbst des gleichen Jahres geöffnet.
Von der ersten Hälfte der siebziger Jahre, wird Massimo auch als Theater - und Konzertsaal genutzt.
Die Schwierigkeit der Verwaltung dieses Saales war so groß, so dass das Kino Maximum keine größeren Filme hatte, und zur Schließung im Jahr 1979 dazu führte. Anschließend wird der Raum an die Gruppe Bargawam vermietet, die ihn für ein paar Jahre als Tonstudio für Fernsehprogramme benutzt haben.
Nach einer Zeit der Vernachlässigung wird er vom Unternehmer Agostino Luini erworben, und nach entsprechender Sanierung vom Studio Marzorati wird der Raum im Auditorium von Mailand umgewandelt. Der Saal wird am 6. Oktober 1999 vom Bürgermeister Albertini geöffnet, später in „Largo Gustav Mahler“ umbenannt, und zwar am 28. November 2001.
Der Saal wurde als multifunktionell für verschiedene Aktivitäten entworfen wie: symphonische Konzerte, Chor- und Kammermusik, Jazz und Popmusik, Tonaufnahmen mit digitalen Techniken, AusstrahlungEN der Shows durch Sat –TV und Filme auf der großen Leinwand.
Sie können leicht „Das Auditorium von Mailand“ mit folgenden Transportmitteln erreichen:
STRASSENBAHN:
Linie 3. Haltestelle vor dem Auditorium
Linie 9, 29 und 30 Haltestelle: XXIV Maggio
Linie 15 Haltestelle: Castelbarco / Giambologna
BUS
Linien 59 / 71 sie halten vor dem Auditorium an
O-BUS
Linien 90 und 91 Haltestelle: Tibaldi / Meda
U-BAHN
Line 1 Haltestelle Duomo + Straßenbahn 3
Line 2 Haltestelle: P. ta Genova + Bus 59
Line 2 Haltestelle: Romolo + O-Bus 90 and 91
Line 2 Haltestelle: Famagosta + Bus 59
Line 3 Haltestelle: Duomo + Straßenbahn 3
TAXI
Via Torricelli Parkplatz
PARKPLÄTZE
Romolo (in der Nähe der U-Bahn Linie 2) offen vom Montag bis Sonntag 07.00 – 20.00 Uhr
Famagosta (in der Nähe der U-Bahn Linie 2) offen jeden Tag 07.00 - 01.00
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