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© Dieter Nagl
Mozart: Requiem
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 Mai 2025 | ||||||
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EINFACHHEIT, KOMPLEXITÄT UND REDUKTION
Anton Zeilinger hat als Quantenphysiker die Erfahrung gemacht, dass die Natur unvorstellbar komplex ist, obwohl sie sich zugleich ganz einfach, offenkundig und klar zeigen kann, wenn man sie im wissenschaftlichen Experiment richtig befragt. „Ein Ideal der Physik", so Anton Zeilinger, „sind daher einfache, klare, reduzierte Formeln, aus denen eine enorme Fülle der Realität erklärbar ist". Wie aber ist es möglich, mit extremer Reduktion maximale Komplexität darzustellen? Anton Zeilinger interessiert dabei vor allem die Frage, wie das menschliche Gehirn dazu in der Lage ist, komplexe Sachverhalte oder Phänomene zu verarbeiten – auf der Basis minimaler Information. „Auch am Hören von Musik lässt sich darüber reflektieren, wie das menschliche Gehirn funktioniert", so Anton Zeilinger – und das soll der heutige Abend auf zweierlei Weise zeigen. Zum einen mit Audio-Experimenten, die Anton Zeilinger live auf der Bühne gemeinsam mit seinem wissenschaftlichen Kollegen Bernhard Jakoby mit dem Publikum durchführen wird. Und zum anderen mit Mozarts Requiem. Im Konzert werden im Vergleich nur die Fragmente erklingen, die Mozart selbst komponiert hat, und dann die Vollversion, die später ergänzt wurde. Wie verhält sich unser Gehirn, wenn es erst das minimale Fragment, dann die komplexe Vollversion hört? Anton Zeilinger und Bernhard Jakoby werden sich gemeinsam solchen Fragen nähern und durch den Abend führen. Sie werden dabei zum Beispiel mit dem Dirigenten Stefan Gottfried darüber sprechen, ob Mozart beim Komponieren vielleicht mehr gehört als er aufgeschrieben hat. Es wird außerdem gezeigt, aus wie wenig Information das Gehirn Töne konstruieren kann.
Programm und Besetzung
Anton Zeilinger(Live-Audio-Experimente)
Bernhard Jacoby(Live-Audio-Experimente)
Concentus Musicus Wien
Singverein der Gesellschaft der Musikfreunde in Wien
Stefan Gottfried, Dirigent
Solist:innen-Ensemble
PROGRAMM
WOLFGANG AMADEUS MOZART
Fragment und Vollversion des Requiems d-Moll, KV 626 (Auszüge)
Live-Audio-Experimente
Musikverein Wien Goldener Saal
1812 wurde die Gesellschaft der Musikfreunde in Wien von Joseph Sonnleithner gegründet. Ab November 1831 veranstaltete sie Konzerte in einem Saal an den Tuchlauben Nr. 12, der sich mit nur 700 Sitzplätzen bald als zu klein erwies.
1863 stimmte Kaiser Franz Joseph dem Vorschlag des beim Innenministerium für die neue Wiener Ringstraßenzone zuständigen Stadterweiterungsfonds zu, der Gesellschaft das dem Staat gehörende Areal am Wienfluss neben dem Bauplatz des Künstlerhauses, gegenüber der Karlskirche, unentgeltlich für ein Konzertgebäude zu überlassen.
Mit der Planung wurde der klassizistische Architekt Theophil von Hansen beauftragt. Es sollten zwei Säle werden, ein großer für Orchester- und ein kleiner für Kammermusikkonzerte. Sämtliche Steinmetzarbeiten führte die Wiener Firma Anton Wasserburger aus; nach ihren Eigenschaften, aber auch ihrer Verfügbarkeit, wurden Sandsteine aus Breitenbrunn und St. Margarethen, harte Kalksteine von Kaisersteinbruch am Leithagebirge und Wöllersdorf verwendet.
Das Haus wurde am 6. Jänner 1870 mit einem feierlichen Konzert eröffnet, und die Kritik lobte sogleich einhellig die grandiose Akustik des Großen Saales, dessen Ruhm sich in kurzer Zeit in der ganzen Welt verbreitete. Auch der kleine Saal, der 1937 nach Johannes Brahms benannt wurde, erhielt bald den Ruf, ein idealer Ort für Kammermusik zu sein.
Im Jahr 2004 wurden vier kleinere, unterirdische Säle eröffnet, die für Konzerte ebenso wie für Proben, Konferenzen, Workshops oder Empfänge konzipiert sind und für größtmögliche Flexibilität in der Nutzung mit modernster Technik ausgestattet wurden. Ursprünglich hätte diese Erweiterung vom amerikanischen Musikmäzen Alberto Vilar finanziert werden sollen. Nachdem dieser abgesprungen war, half der austro-kanadische Industrielle Frank Stronach aus.
Großer Saal (Goldener Saal)
"So hoch auch die Erwartungen gehen mochten, so wurden sie doch von dem ersten Eindruck des Saales überboten, der an architektonischer Schönheit und stilvoller Pracht einzig in seiner Art dasteht." So schrieb die Presse über die Eröffnung des neuen Musikvereinsgebäudes und das erste Konzerte im Großen Musikvereinssaal am 6. Januar 1870.
Der Eindruck muß überwältigend gewesen sein - so überwältigend, daß Wiens Kritikerpapst Eduard Hanslick irritiert die Frage aufwarf, ob dieser Große Musikvereinssaal "nicht zu glänzend und prachtvoll sei für einen Concertsaal". "Von allen Seiten quellen Gold und Farben ..."
Brahms Saal
"Um nicht zu viel zu versprechen, es ist der schönste, prunkvollste, repräsentativste Kammermusiksaal geworden, den unsereins irgendwo auf der Welt kennt." So schrieb eine Wiener Tageszeitung im Oktober 1993, als der Brahms-Saal nach aufwendigen Renovierungsarbeiten der Öffentlichkeit vorgestellt wurde.
Die Überraschung war perfekt. Man erlebte einen völlig neuen Saal. Denn anders als der Große Musikvereinssaal hatte der Brahms-Saal sein Gesicht im Lauf der Zeit recht stark verändert. Wann und wie er zu jener leicht tristen Schummrigkeit gekommen war, in der die Musikfreunde ihn vor 1993 kannten, ließ sich nicht genau eruieren. Aber fest stand, dass er einst ganz anders ausgesehen haben musste. In den "Blättern der Erinnerung an den Bau und die Eröffnung des neuen Hauses der Gesellschaft der Musikfreunde" wurde der Kleine Saal, wie er damals noch hieß, als ein "wahres Schatzkästlein" beschrieben.
Gläserner Saal
Von der Konzertveranstaltung bis zum erlesenen Bankett. Der Gläserne Saal / Magna Auditorium ist nicht nur der größte der 4 neuen Säle des Musikvereins. Er ist auch der flexibelste.
Hubpodien machen innerhalb kürzester Zeit aus einem Konzertsaal ein Tagungszentrum, aus einem Kino einen Ballsaal, aus einer Bühne einen Laufsteg. Modernste Technik für Ton, Licht,Video und Datengroßbildprojektionen schaffen ideale Voraussetzungen für halbszenische Produktionen.
Der Gläserne Saal / Magna Auditorium wurde vom Wiener Architekten Wilhelm Holzbauer gestaltet. Bei einer Raumhöhe von 8 Meter fasst er – inklusive Galerie – 380 Personen.
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