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© Thomas Aurin
Antikrist
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 Marzo 2034 | ||||||
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Antikrist - Rued Langgaard (1893 – 1952)
Ópera sacra en dos actos y seis escenas; versión revisada, BVN 192 (1930)
Libreto de Rued Langgaard
Estreno escénico el 2 de mayo de 1999 en el Tiroler Landestheater de Innsbruck
Estreno en la Deutsche Oper Berlin el 30 de enero de 2022
Recomendado para mayores de 16 años.
Duración: 90 min / Sin intervalo
En alemán con subtítulos en alemán e inglés
Charla introductoria (en alemán): 45 minutos antes del inicio
Sobre la obra
El Anticristo hace su entrada en un mundo sin Dios. Enviado por Lucifer al mundo, adopta muchas apariencias. La humanidad es puesta a prueba y tentada por el orgullo, la lujuria, las mentiras, el desaliento y el odio en un “altercado de todos contra todos”. La ópera de Langgaard está impregnada de una atmósfera de fin de siglo y pesimismo, advirtiendo de catástrofes y denunciando los vicios de la era moderna: el egoísmo, la arrogancia, la frivolidad. Sin embargo, Langgaard también era un optimista, convencido del poder transformador y trascendental del arte y de la importancia de la música como un hilo que conecta a las personas con la divinidad. Así es como el mundo se libera de todo mal y dolor en la escena culminante del coro en ANTIKRIST.
La obra, compuesta a principios de los años 20, revisada drásticamente hasta 1930 y a la que Langgaard se refiere como su “ópera de iglesia”, es un monumento dentro de la obra del compositor danés, que está salpicada de composiciones sorprendentes e inusuales. Basada en el Libro de las Revelaciones de San Juan, es una obra de misterio dominada por referencias apocalípticas que poco hace por ocultar el estado de ánimo de fin de siglo, y el libreto asociativo puede analizarse desde la perspectiva histórica actual. Una chispa de esperanza en la oscuridad la proporciona la música deslumbrante, una partitura que tiene influencias orquestales y del romanticismo tardío, pero que se desmorona o se destila constantemente en detalles austeros. Este es el artista solitario Langgaard descubriendo su estilo personal, uno que, aunque recuerda a Strauss y Wagner, también es un guiño a sus contemporáneos Hindemith y Schönberg. El simbolismo del texto, la música cambiante y cambiante y la muscularidad del conjunto hacen de ANTIKRIST uno de los experimentos más notables de la ópera de los años 20.
Programa y reparto
Dirección musical: Stephan Zilias
Producción, escenario, vestuario: Ersan Mondtag
Vestuario, pintura de vestuario: Annika Lu
Luz: Rainer Casper
Coros: Jeremy Bines
Coreografía: Rob Fordeyn
Dramaturgia: Carolin Müller-Dohle
Lucifer: Kyle Miller
La voz de Dios: Jonas Grundner-Culemann
El eco del estado de ánimo enigmático: Maria Vasilevskaya
El estado de ánimo misterioso: Arianna Manganello
La boca que dice grandes palabras: Thomas Cilluffo
El descontento: Martina Baroni
La gran puta: Flurina Stucki
La Bestia Escarlata: N.N.
La mentira: Thomas Blondelle
El odio: Philipp Jekal
Una voz: Kyle Miller
Bailarines: Ashley Wright
Bailarines: Giorgia Bovo
Bailarines: Ana Dordevic
Bailarines: Sakura Inoue
Bailarines: Vasna Felicia Aguilar
Bailarines: Yuri Shimaoka
Bailarines: Joel Donald Small
Bailarines: Shih-Ping Lin
Bailarines: György Jellinek
Bailarines: Miguel Ángel Collado
Coros: Coro de la Deutsche Oper Berlin
Orquesta: Orquesta de la Ópera Alemana de Berlín
Galería de fotos
© Thomas Aurin
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La Deutsche Oper Berlin
La Deutsche Oper Berlin es una compañía de ópera se encuentra en el barrio de Charlottenburg de Berlín, Alemania. El edificio residente es el segundo teatro de ópera del país y también la sede del Ballet Estatal de Berlín.
La historia de la compañía se remonta a los Opernhaus Deutsches construidos por la ciudad, entonces independiente de Se inauguró el 07 de noviembre 1912 con la actuación de Fidelio de Beethoven Charlottenburg-la "ciudad más rica de Prusia"-de acuerdo con los planes diseñados por Heinrich Seeling partir de 1911., realizado por Ignatz Waghalter. Tras la incorporación de Charlottenburg por la Ley de la región de Berlín 1920, el nombre del edificio residente fue cambiado a Städtische Oper (Ópera Municipal) en 1925.
Deutsches Opernhaus, 1912
Con el Machtergreifung nazi en 1933, la ópera estaba bajo el control del Ministerio de Instrucción Pública y Propaganda del Reich. Ministro Joseph Goebbels tenía el nombre cambió de nuevo a Deutsches Opernhaus, compitiendo con la Ópera Estatal de Berlín, en Mitte controlado por su rival, el ministro-presidente de Prusia Hermann Göring. En 1935, el edificio fue remodelado por Paul Baumgarten y los asientos reducida 2300-2098. Carl Ebert, el gerente general de pre-Segunda Guerra Mundial, decidió emigrar de Alemania en lugar de suscribir la opinión de los nazis de la música, y pasó a co -encontró el festival de ópera de Glyndebourne en Inglaterra. Fue reemplazado por Max von Schilling, quien accedió a promulgar obras de "carácter alemán puro". Varios artistas, como el director de orquesta Fritz Stiedry o el cantante Alexander Kipnis siguieron Ebert en la emigración. La ópera fue destruido por un ataque aéreo de la RAF el 23 de noviembre de 1943. Actuaciones continuaron en el Admiralspalast en Mitte hasta 1945. Ebert regresó como director general después de la guerra.
Después de la guerra, la empresa en lo que ahora era Berlín Occidental utilizó el edificio cercano de los Teatro del Oeste, hasta que se reconstruyó la casa de la ópera. El diseño sobrio de Fritz Bornemann se completó el 24 de septiembre de 1961. La producción de la apertura era de Mozart Don Giovanni. El nuevo edificio se inauguró con el nombre actual.
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