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Filidei y Debussy
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Mayo 2025 | ||||||
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No hacemos música clásica. Esta música no es clásica. O al menos, no siempre lo ha sido. La música que conocemos como clásica fue una vez vanguardista, compuesta en su mayoría por jóvenes, sin una certeza particular de que les gustaría, sin una garantía de éxito. Toda la música clásica fue contemporánea, pero no toda la música contemporánea se convierte en clásica. El tiempo es magnánimo y deja a la posteridad solo lo que realmente vale la pena escuchar. De los cientos de compositores contemporáneos de Mozart, la historia ha ahorrado muy pocos, y si la historia de la música nos parece tan bien definida por los grandes músicos, es porque el tiempo limpia lo superfluo, nos ahorra lo innecesario y elimina lo redundante. Hay quienes hacen este trabajo incluso antes de que la historia intervenga, que realizan un ejercicio complejo de identificación de la calidad mientras surge. Esa es Milano Musica, una asociación que custodia el sagrado fuego de nuestro arte, es decir, la investigación, la experimentación, el impulso hacia la evolución del lenguaje, el desarrollo de nuevas formas expresivas, mantener vivo el rico repertorio de la música de hoy y del siglo XX, desempeñando la importante función pública de apoyo a la nueva música. Esa música escrita por compositores de hoy que comparte con los clásicos las mismas dudas, los mismos tormentos, las mismas fuerzas opuestas, la misma curiosidad voraz y el mismo deseo implacable de conocer, de empujar más allá, de romper el molde y revolucionar los parámetros, de dejar una huella en la Historia y contribuir a toda la humanidad, comenzando por sus coetáneos. Así, Filidei al lado de Debussy, porque la historia, como enseña Vico, está hecha de ciclos y recurrencias. Ir a un concierto a veces significa esto: contraer la línea temporal, o doblarla, y encontrarse cara a cara con el pasado, como en una hoja doblada, no tanto para ser catapultado al pasado, sino para lanzar a Debussy al presente, hacer que hable con Filidei y darse cuenta de cuán similares son, en el fondo.
Programa y reparto
Duración: aproximadamente 80'
Francesco Filidei:
Concierto para viola
Estreno en Italia
Co-encargado por Bayerischer Rundfunk/musica viva y Milano Musica - Asociación para la Música Contemporánea
Con el apoyo de SACEM, Société des Auteurs, Compositeurs et Éditeurs de Musique
Claude Debussy:
Trois Nocturnes
Orquesta Sinfónica de Milán, Coro I Giovani di Milano
Antoine Tamestit: Viola
Maria Teresa Tramontin: Maestro de Coro
Tito Ceccherini: Director
Auditorium di Milano Fondazione Cariplo
L'Auditorium de Milan a ouvert ses portes le 6 Octobre 1999. Il abrite l'Orchestre symphonique et Chœur Symphonique de Milan Giuseppe Verdi. L'inauguration Riccardo Chailly a dirigé l' orchestre d'effectuer le pas de Symphony. 2 de Gustav Mahler .
L'Auditorium est détenue par l'Auditorium di Milano Fondazione Cariplo srl .
L'activité de l'Orchestre symphonique et Chœur Symphonique de Milan Giuseppe Verdi est promu et soutenu par l'Orchestre symphonique de la Fondation et Symphonic Chorus Giuseppe Verdi de Milan , fondée en Avril 2002 et réussi l'Association Orchestra Sinfonica di Milano Giuseppe Verdi , composé de 12 Octobre 1992.
L'auditorium accueille la saison des concerts de l'Orchestre Verdi, un orchestre amateur ( Laverdi pour tous) , des manifestations culturelles , des concerts et des conférences dans les écoles.
En 1920 , en fonction de l'angle de la Via Torricelli et de la rue Conchetta la grande Cineteatro le Montagnetta avec 2000 places dans les stalles et une galerie.
En 1932 , le film devient cinéma Montagnetta Gotthard , par le cours du même nom et est géré par la Jordanie Rota.
En 1933, la société de gestion passe en Cinetea - Negri & C. la restructuration de la salle , les sièges sont réduits à 1700 .
Autour de 1937, la salle a été rénovée par l'architecte . Alessandro Rimini et prend le nom de Massimo cinéma. Le restaurant est ouvert le 20 octobre 1938 .
Pendant la Seconde Guerre mondiale , le cinéma Massimo est endommagé par les bombardements de la salle ferme mais rouvrira au printemps de 1945 déjà à l'automne de la même année .
Dès la première moitié des années soixante-dix , Massimo est aussi utilisé comme un théâtre et salle de concert .
La difficulté de gérer une salle si grande qu'elle ne peut pas avoir des films grand cinéma plomb maximale à la fermeture en 1979. Ensuite, la chambre est louée par le Bargawam du groupe qui l'utilise depuis quelques années comme un studio d'enregistrement pour les programmes de télévision.
Après une période d'abandon est acquis par l'entrepreneur qui décide de transformer Agostino Luini , après des rénovations appropriées de Studio Marzorati , à l'Auditorium de Milan , qui a ouvert 6 Octobre 1999, le maire Albertini, qui par la suite rebaptisé l'élargissement avant avec le nom de Largo Gustav Mahler Novembre 28 , 2001.
Le hall a été conçu comme un polyvalent pour différentes activités : concerts de musique symphonique , chorale et musique de chambre, jazz et pop , enregistrements sonores avec des techniques numériques , diffusion des spectacles à travers la télévision par satellite et des films sur le grand écran.
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