Las bodas de Fígaro

Compositor Wolfgang Amadeus Mozart. Libreto de Lorenzo Da Ponte basado en la comedia La Folle Journée ou Le Mariage de Figaro de Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais.

Ópera bufa en cuatro actos (1786)

recomendado a partir de 16 años

En italiano. Con supertítulos en alemán e inglés. Nueva Producción.

ACERCA DE

El propio conde Almaviva ha abolido el iusprimae noctis, o "derecho del señor". Un hecho, sin embargo, que no le impide intentar seducir a la doncella de la condesa, Susanna, justo antes de su boda con Fígaro. Un claro caso de acoso sexual. Pero, ¿qué pasa cuando al culpable le sobra dinero y poder? ¿O incluso pueden modificar la ley para adaptarla a sus deseos? Le nozze di Figaro era más que una simple comedia en la época de Mozart. El mundo retratado está repleto de maquinaciones criminales, fraudes y artimañas flagrantes por parte de los poderosos y todopoderosos. El libreto de Lorenzo Da Ponte, basado en la escandalosa obra del revolucionario francés Beaumarchais, lleva a los coloridos personajes de una comedia de clases a situaciones tan desesperadas que el vacío y el deseo de morir se extienden por todos lados. Y así, el amor del Conde por su nueva esposa tras su matrimonio se congela repentinamente, aunque recientemente la ha liberado espectacularmente de las garras de su custodio. El ingenioso Fígaro de todas las personas lo había ayudado aquí y, en agradecimiento, el Conde ahora lo emplea como su ayuda de cámara personal, tal vez como compensación cuestionable por el acoso de Susanna. Apenas conquistada, la condesa se ve abandonada y añora el amor de Almaviva o su propia muerte. Se necesita mucha intriga y contraintriga para quitarle poder al conde invasor y permitir que, después de todo, se celebre la boda de Susanna con su amado Fígaro.

Con mucho amor por el tempo y la comedia de situación, la puesta en escena de Evgeny Titov examina la cuestión de por qué la humanidad demuestra una y otra vez lo frágil que es y dónde están sus puntos débiles. Para ello, la inmensa versatilidad de la música de Mozart despliega su propia dinámica en el desencadenamiento de los celos y el deseo.

ARGUMENTO

En el castillo del conde Almaviva cerca de Sevilla.

Acto 1

Es el día de la boda de Fígaro, el criado del Conde Almaviva, y Susana, la doncella de la Condesa. Susana le dice a Fígaro que el Conde tiene un interés sexual evidente por ella y lamenta haber abolido el "derecho del señor" a la primera noche con la joven novia. Fígaro se da cuenta de que su antiguo amigo Almaviva se ha convertido en un rival que abusará sin piedad de su poder. No hay tiempo que perder: la boda debe celebrarse lo antes posible. Marcelina tiene sus ojos puestos en Fígaro. Apoyada por el abogado doctor Bartolo, insiste en el cumplimiento de un contrato que le garantiza el matrimonio con el mucho más joven Fígaro si él no devuelve una suma de dinero a tiempo. ¡El plazo es hoy! El paje Cherubino, el favorito de las mujeres, revolotea por el castillo como una mariposa, siempre en busca de nuevas aventuras. Esto es una espina en el costado del Conde. Cuando Cherubino lo mete en una situación embarazosa, lo expulsa del castillo y lo envía al ejército.

Acto 2

La Condesa sufre porque su marido le ha dado la espalda. Fígaro ha ideado una intriga para derribar al Conde. En una reunión nocturna, Cherubino, disfrazado de mujer, debe ser llevado a él. Susana y la condesa aceptan ayudarle tras una ligera vacilación. Justo cuando están transformando a Cherubino en mujer, el Conde irrumpe en el dormitorio de la Condesa. Susana ayuda al paje a escapar sin ser visto por la ventana. Fígaro insiste en que comiencen las celebraciones de la boda. Marcelina, Bartolo y el intrigante maestro de música Don Basilio irrumpen e insisten en el matrimonio de Fígaro con Marcelina.

Acto 3

La Condesa da la vuelta a la intriga de Fígaro: disfrazada de Susana, quiere seducir al Conde en el jardín por la noche. Susana entrega inicialmente la invitación verbalmente y el Conde se muestra gratamente sorprendido. Sin embargo, el comentario confiado de Susana a Fígaro le hace desconfiar. En el juicio apresurado por la letra de cambio, resulta que Fígaro es el hijo ilegítimo de Marcelina y Bartolo, otro revés para el Conde. El hecho de que Cherubino no haya abandonado aún el castillo, contrariamente a sus instrucciones, supone una nueva pérdida de autoridad para el Conde Almaviva. La fiesta de bodas comienza en un ambiente muy formal y frío, y Marcelina y Bartolo también se casan. Susana entrega en secreto al Conde una invitación para reunirse en el jardín.

Acto 4

Cuando Fígaro se entera accidentalmente del encuentro previsto entre Susana y el Conde — no sabe nada del cambio de vestuario — se queda en shock. Uno a uno, todos llegan al jardín por la noche: Susana disfrazada de Condesa, la Condesa con el vestido de su doncella, Marcelina convencida de la inocencia de su nuera, Cherubino que persigue a la Condesa creyendo que es Susana. Fígaro y Susana se reconcilian. El Conde se ve obligado a darse cuenta de que no estaba viendo a Susana, sino a su propia esposa, y que no fue testigo de un romance entre Fígaro y la Condesa, sino que las mujeres le dieron una lección. Implora a la Condesa que le perdone. Ella lo hace porque le ama. Todos intentan olvidar lo sucedido.

Programa y reparto

En italiano. Con supertítulos en alemán e inglés. Nueva producción.

Duración aproximadamente 3 horas 30 minutos.

Director musical: Patrick Hahn

Coro: Franz Obermair

El Conde de Almaviva: Gerald Finley

La Condesa de Almaviva: Diana Damrau

Susana: Joélle Harvey

Fígaro: Riccardo Fassi

Cherubino: Kate Lindsey

Marcelina: Juliane Banse

Bartolo: Martin Snell

Basilio: Tansel Akzeybek

Don Curzio: Kevin Conners

Barbarina: Iana Aivazian

Antonio: Roman Chabaranok

Dos damas: Nontobeko Bhengu, Lucy Altus

Orquesta Estatal de Baviera

Coro de la Ópera Estatal de Baviera