Tosca

Melodrama en tres actos

Recomendado para mayores de 16 años

En italiano. Con sobretítulos en alemán e inglés. Nueva producción.

Duración aprox. 2 horas y 40 minutos

Hay pocas óperas que desde la primera nota soporten una presión tan intensa, pocas en las que la temperatura oscile en segundos desde un cálculo frío como el hielo hasta un sobrecalentamiento extremo. Y casi ninguna en la que los enredos privados y las tragedias personales estén tan entrelazados con posturas políticas con precisión histórica. Tosca de Giacomo Puccini ha electrizado al público desde su estreno mundial. La onda de choque emitida por la ópera fue tan fuerte que décadas después muchas reacciones tienden a señalar más la confusión y la sobrecogedora impresión de los afectados que las cualidades de la obra en sí y el triángulo amoroso alrededor de la cantante Floria Tosca, el pintor Mario Cavaradossi y el jefe de policía, el barón Scarpia. El mundo artístico de la pareja protagonista, Tosca y Cavaradossi, no es un mero ingrediente colorístico, sino que define el perfil de sus personajes: justifica la excentricidad de Tosca, así como la liberalidad de Cavaradossi y explica también la marcada autoconfianza de la cantante: la heroína del escenario se convierte en heroína en la vida real. La aparición de Scarpia debe entenderse también como la manifestación de su poder totalitario desatado, y su sadismo sexual sigue siendo hoy uno de los momentos realmente escandalosos de la literatura operística. El detalle histórico no es simplemente un adorno, sino que constituye la “condición previa para el conflicto entre los representantes de dos sistemas sociales opuestos” (Norbert Christen) en un tiempo de crisis. Con su mezcla de motivos musicales reconocibles, que salvo los rígidos acordes de Scarpia, se ajustan con sensibilidad a las situaciones, Puccini alcanza una nueva dimensión de estructura operística a través de la composición continua – en la cohesión intensa de la partitura, sin embargo, crea islas donde la reflexión se concentra en momentos de máxima intensidad ariosa.

ARGUMENTO

Acto 1
Roma, junio de 1800. En la iglesia de Sant’Andrea della Valle.
Un hombre vestido de prisionero irrumpe en la iglesia vacía donde, tras una búsqueda desesperada, finalmente encuentra un escondite preparado para él en la capilla de la familia Attavanti.
El sacristán trae pinceles, pinturas y algo de comer para Mario Cavaradossi, que está trabajando en un cuadro de María Magdalena. El sacristán cree reconocer en los rasgos de la santa a una mujer que ha visto rezar recientemente en la iglesia. Cavaradossi confirma y medita sobre las distintas manifestaciones de la belleza femenina: la condesa rubia Attavanti y su amante de cabello negro, la cantante de ópera Floria Tosca. El sacristán se va. El fugitivo, creyendo estar solo de nuevo, sale de la capilla. Cavaradossi ve que es Angelotti, cónsul de la República Romana derrocada (y hermano de la condesa Attavanti), y le ofrece ayuda. En ese momento, Tosca llama a la puerta de la iglesia. Cavaradossi, sin querer arriesgarse, decide no contarle la fuga del prisionero. Le dice a Angelotti que se esconda otra vez y le entrega la cesta con la comida.
Tosca sospecha que Cavaradossi se ha estado viendo con otra mujer; él trata de calmar sus celos. Ella propone pasar la noche juntos tras su actuación, pero él está distraído y su reacción tibia aviva sus celos. Ella reconoce el rostro de la condesa Attavanti en la pintura y siente que sus sospechas están justificadas. Cavaradossi logra calmarla y persuadirla para que se vaya; ella exige que pinte los ojos de María Magdalena de negro.
Cavaradossi le da a Angelotti indicaciones para un escondite. El estruendo de un cañón anuncia que la fuga de Angelotti ha sido descubierta. No hay tiempo que perder; Cavaradossi mismo llevará a Angelotti a su casa.
El sacristán informa a los coristas de la victoria de los austriacos sobre el ejército de Napoleón y ordena que se preparen los festejos. Los cantantes se alegran. Entra el barón Scarpia con sus secuaces y se indigna por el desorden en la iglesia. El sacristán, intimidado, es interrogado; la policía secreta encuentra la ropa de Angelotti, la cesta vacía y un abanico que pertenece a la condesa Attavanti en la capilla abierta. La sospecha recae sobre Cavaradossi. Tosca regresa; no podrá encontrarse con su amado más tarde porque debe cantar en las celebraciones. Scarpia aviva sus celos diciendo que encontró el abanico en el andamio del pintor. Tosca se apresura a la casa de Cavaradossi, conduciendo sin saber a los espías de Scarpia al escondite de Angelotti. Scarpia se entrega a fantasías de lujuria y poder mientras el coro canta un Te Deum.

Acto 2
En el Palazzo Farnese.
Scarpia ha mandado llamar a Tosca. El informante policial Spoletta informa que la búsqueda de Angelotti fue infructuosa. Cavaradossi fue arrestado y llevado a interrogatorio, pero no revela nada. Se escucha a través de la ventana una cantata de celebración con Tosca como solista.
Scarpia ordena que torturen a Cavaradossi. Tosca entra justo cuando el pintor está siendo llevado; Cavaradossi le ruega que no diga nada. Ella asegura a Scarpia que sus celos eran infundados. Está horrorizada cuando Scarpia le deja claro que su amado está siendo torturado. Cavaradossi logra recordarle a Tosca que no diga nada, pero ella no puede soportar más oír sus gritos de dolor y le dice a Scarpia dónde se esconde Angelotti. Cavaradossi es llevado inconsciente. Scarpia envía a Spoletta a buscar a Angelotti. Sciarrone trae la sorprendente noticia de que los informes sobre la batalla cerca de Marengo eran engañosos, la batalla cambió y Napoleón fue victorioso. Cavaradossi estalla en júbilo con sus últimas fuerzas, provocando a Scarpia; lo llevan, su destino parece sellado.
Tosca intenta negociar un precio para la liberación de Cavaradossi con Scarpia, conocido por su corrupción; pero, para su horror, Scarpia exige una recompensa física en lugar de dinero. Tosca se da cuenta de que no tiene elección. Reflexiona sobre su vida y su arte. Spoletta informa que Angelotti se suicidó antes de ser capturado. Scarpia fuerza a Tosca a decidir; ella acepta el trato. Scarpia ordena que se haga una ejecución simulada de Cavaradossi por pelotón de fusilamiento, y escribe un permiso para que Tosca y el pintor abandonen la ciudad después de la ejecución fingida. Cuando Scarpia intenta abrazarla, Tosca toma una decisión fulminante, coge un cuchillo de la mesa y lo apuñala. Antes de irse, coloca dos velas encendidas a la derecha y a la izquierda de la cabeza de Scarpia y pone un crucifijo sobre su pecho.

Acto 3
En la plataforma del Castel Sant’Angelo.
Se oye a lo lejos el canto de un joven pastor.
Cavaradossi entrega su última posesión a un carcelero para poder escribir una carta de despedida a Tosca. Sus pensamientos antes de morir están en ella y en su amor por la vida.
Inesperadamente, Tosca trae noticias sobre la ejecución simulada y describe cómo asesinó a Scarpia. Ambos vacilan entre la aprensión y la esperanza.
Mientras se prepara la ejecución, Tosca da instrucciones teatrales a Cavaradossi para que, tras los disparos, permanezca inmóvil y finja estar muerto hasta que todos los soldados se hayan ido.
El pelotón dispara, Cavaradossi cae. Como acordado, Spoletta impide que el sargento le dé el tiro de gracia. Pero cuando todos se han ido, Cavaradossi no se mueve. Tosca descubre que realmente ha sido herido. Los soldados corren a la plataforma: se ha encontrado el cuerpo de Scarpia, Tosca es obviamente su asesina. Antes de que pueda ser detenida, se lanza desde el castillo hacia la muerte.

Programa y reparto

Director: Marco Armiliato
Director escénico: Kornél Mundruczó
Escenógrafa: Monika Pormale
Iluminación: Felice Ross
Video: Rūdolfs Baltiņš
Coro: Franz Obermair
Dramaturgos: Kata Wéber, Malte Krasting

Floria Tosca: Ailyn Pérez
Mario Cavaradossi: Najmiddin Mavlyanov
Barón Scarpia: Ludovic Tézier
Cesare Angelotti: Roman Chabaranok
Sacristán: Martin Snell
Spoletta: Tansel Akzeybek
Sciarrone: Christian Rieger
Un guardia de prisión: Daniel Vening
Voz de un pastor: Solista(s) del Coro de Niños de Tölz

Orquesta Estatal de Baviera
Coro del Bayerische Staatsoper
Coro infantil del Bayerische Staatsoper
Coro de Niños de Múnich