Griselda

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Un rare bijou baroque avec le Concerto Copenhagen et des solistes internationaux.

 

Griselda est interprété en italien avec des surtitres danois.
La collaboration avec le Concerto Copenhagen a été facilitée grâce au généreux soutien de la Fondation Augustinus.
Recommandé pour les 12 ans et plus.
Durée prévue : 2 heures et 30 minutes, y compris 1 entracte.

 

 

Argument

 

Acte I

Bien des années avant le commencement de l'action, le roi de Thessalie, Galtiero, a épousé une pauvre bergère nommée Griselda. Ce mariage avait fort déplu aux sujets de Galtiero et lorsque Griselda donna naissance à une fille, Costanza, Galtiero fut obligé de prétendre l'avoir tuée alors qu'il l'envoya secrètement, pour y être élevée, à la cour du roi d'Athènes, Corrado. Cependant, la naissance d'un fils redoubla la colère des Thessaliens de voir Griselda en reine, si bien que Galtiero fut contraint de la répudier et de promettre de prendre une autre femme. Il se trouve que la promise est Costanza elle-même, laquelle est dans l'ignorance de son lignage, et inconnue de Griselda. Mais elle aime Roberto, le jeune frère de Corrado, et la perspective d'être mariée contre son gré à Galtiero lui inspire un profond désespoir.

 

Acte II

Costanza chante ses tourments (elle est fiancée à Gualtiero mais aime Roberto) dans l'aria colorature Agitata da due venti. Griselda retourne à son domicile dans la campagne où elle est poursuivie par le perfide courtisan Ottone, qui est fou amoureux d'elle : c'est lui qui a insidieusement suscité le soulèvement populaire de manière à empêcher son mariage avec Gualtiero. Elle rejette ses avances avec horreur et colère. Gualtiero et sa suite sortent pour aller à la chasse et arrivent à la demeure de Griselda. Gualtiero déjoue une tentative d'Ottone d'enlever Griselda et permet à cette dernière de revenir à la Cour, mais seulement pour y être l'esclave de Costanza.

 

Acte III

Ottone poursuit Griselda avec insistance et Gualtiero lui promet sa main, dès que lui-même sera marié avec Costanza. Griselda s'y refuse absolument et déclare qu'elle préférera mourir. Sur ce, Gualtiero l'embrasse, ayant réalisé toute la vertu dont elle est animée et l'ayant montrée au peuple révolté ; il la reprend alors comme sa femme. Gualtiero et Roberto dévoilent alors la véritable identité de Costanza ; Ottone est pardonné, et Costanza est enfin autorisée à épouser Roberto, celui qu'elle aime.

Programme et distribution

Musique: Antonio Vivaldi
Librettiste: Apostolo Zeno
Chef d'orchestre: Lars Ulrik Mortensen
Réalisatrice: Béatrice Lachaussée
Décoratrice: Amber Vandenhoeck
Créatrice de costumes: Anja Vang Kragh
Designer lumière: Glen D'haenens

 

Chef d'orchestre: Lars Ulrik Mortensen
Gualtiero: Terrence Chin-Loy
Griselda: Noa Beinart
Costanza: Mari Eriksmoen
Roberto: Christopher Lowrey
Ottone: Marlene Metzger
Corrado: Ray Chenez

Opéra de Copenhague

Le mécène de l'opéra de Copenhague s'est montré plutôt dirigiste face à l'architecte mandaté, Henning Larsen, qui a failli jeter l'éponge en cours de projet. Tenu par une clause de réserve, il s'est montré discret sur les désaccords qu'il avait avec son commanditaire. Mais face à la presse, il a déclaré que « le processus [de coopération] a été incroyablement compliqué et difficile physiquement et psychiquement ».

Les quais sont reliés à l'opéra par une place d'une surface de 35 mètres carrés. Des canaux ont été ménagés afin que le bâtiment se trouve pour ainsi dire sur une île. Sa façade rehaussée d'une grille en acier lui a déjà valu le surnom de « grille-pain ». On l'appelle également le « terminal d'aéroport » ou la « grande caisse enceinte coiffée d'un haut de forme ». Autant de surnoms qui reflètent la controverse dont son esthétique fait l'objet — certains critiques trouvant au contraire l'ouvrage génial.

La structure du bâtiment est en béton armé ; le verre, l'acier et le marbre sont les autres matériaux utilisés. L'intérieur comporte quatorze étages, où se regroupent un millier de pièces. La scène principale et ses coulisses se trouvent au cœur de la bâtisse; la grande salle peut accueillir 1 500 personnes. Souple, la fosse d'orchestre peut recevoir jusqu'à 110 musiciens. L'espace est également occupé par quatre scènes secondaires. Le bureau Ove Arup & Partners a été chargé de l'acoustique, saluée par la critique. La salle de répétition de l'Orchestre royal du Danemark se trouve au sous-sol, treize mètres en dessous du niveau de la mer.

Quelques chiffres : la surface totale de l'opéra est de 41 000 mètres carrés ; sa surface en sous-sol est de 12 000 mètres carrés. Hauteur totale : 38 mètres. L'objet a coûté 2,5 milliards de couronnes à son mécène, soit 336 millions d'euros.

Le foyer est le résultat d'une étude comportementale réalisée auprès de spectateurs réguliers d'opéras. Tout a été fait pour améliorer leur confort, agrandissant la surface murale contre laquelle s'appuyer, tout en leur procurant une des plus belles vues de la ville, par delà le port.

Pavé de marbre de Sicile, ledit foyer est en partie éclairé par les trois immenses lustres créés par l'artiste danois Olafur Eliasson. Chacun est formé de plusieurs milliers de pièces de verre semi-perméables à la lumière. Une partie de la lumière les frappant passe donc à travers, tandis qu'une autre partie est reflétée, d'une manière différente en fonction de l'angle d'observation. Il en résulte l'apparition de reflets bleutés et rougeoyants.

Julian Herzog
© Costume drawings by Anja Vang Kragh
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