Il trovatore

Drame en quatre parties
Musique de Giuseppe Verdi (1813–1901)
Livret de Salvatore Cammarano, complété par Leone Emmanuele Bardare, basé sur le drame El Trovador d’Antonio García Gutiérrez
Première : Rome, Teatro Apollo, 19 janvier 1853

Production : Opéra de Monte-Carlo,
en coproduction avec le Teatro Real de Madrid et le Royal Danish Opera

Les Italiens appellent Rigoletto, La traviata et Il Trovatore la « trilogia popolare », les favoris éternels des amateurs d’opéra. Les histoires révèlent la passion de Verdi pour la littérature contemporaine – Victor Hugo, Alexandre Dumas fils, le dramaturge espagnol Antonio García Gutiérrez – et son intérêt pour des personnages issus des marges de la société. Le bouffon difforme Rigoletto, l’escort de haute classe Violetta Valéry et la gitane Azucena étaient considérés à l’époque comme inaptes aux rôles principaux, surtout lorsqu’il s’agissait de susciter la sympathie.

Il Trovatore est souvent ridiculisé comme une succession de succès musicaux avec une intrigue totalement incompréhensible. Mais en réalité, c’est simple : deux hommes se disputent l’amour d’une noble femme. L’un est un comte, l’autre un soldat gitan ; et quand, à la fin, la plupart des personnages principaux sont morts, on découvre que le second était le frère perdu du comte.

Le contraste des personnages féminins est remarquable : l’objet du désir innocent, Leonora, tente d’échapper à sa situation par les seuls moyens possibles pour une fille de son rang – le couvent ou le suicide. Azucena, en revanche, est un portrait magnifique d’une femme passionnée, parfois désespérée et mûre.

SYNOPSIS

Histoire passée
Le comte di Luna, aujourd’hui décédé, avait deux fils. Un jour, une gitane fut trouvée près du berceau du plus jeune. Lorsque l’enfant tomba malade, la femme fut condamnée au bûcher pour sorcellerie. La fille de la gitane, Azucena, enleva alors le fils cadet de Luna afin de le brûler au même endroit et venger la mort de sa mère. Mais elle se trompa et brûla son propre fils à la place de celui de Luna. À la place, elle éleva le fils cadet de Luna comme son enfant, le nommant Manrico.

Une guerre civile éclate en Espagne autour de la couronne d’Aragon. L’aîné de Luna est désormais le comte di Luna et combat aux côtés du roi. Manrico a rejoint les rebelles.

Première partie : Le Duel
Ferrando, capitaine dans l’armée de Luna, raconte à ses hommes l’histoire de la gitane brûlée et de la vengeance de sa fille. Il est convaincu que l’esprit de l’ancienne hante encore la terre.

Leonora attend l’arrivée de son prétendant favori, le troubadour Manrico. Elle raconte à Inès comment elle l’a rencontré lors d’un tournoi. Le comte di Luna, également amoureux de Leonora, déclare son amour. Quand la voix de Manrico se fait entendre et que Leonora se précipite à sa rencontre, elle trouve Luna qu’elle a pris dans l’obscurité pour Manrico. Manrico et Luna comprennent qu’ils sont non seulement rivaux en amour mais aussi opposants politiques. Ils se défient en duel.

Deuxième partie : La Gitane
Manrico a vaincu Luna au duel, mais une voix intérieure l’a empêché de le tuer. Lors de la lutte avec les hommes de Luna, il est blessé. Azucena lui raconte comment sa mère fut brûlée sur le bûcher et comment elle a pris sa revanche en brûlant son propre enfant au lieu de celui de Luna. Elle répond par des excuses aux doutes de Manrico sur le fait qu’il soit vraiment son fils. Un messager annonce que Leonora, croyant Manrico mort, a décidé d’entrer en couvent. Manrico décide d’empêcher cela.

Leonora pleure la mort de Manrico. Luna a aussi appris les projets de Leonora et veut l’enlever. Manrico et ses hommes réussissent cependant à saisir les armes de Luna et fuient avec Leonora.

Troisième partie : Le Fils de la Gitane
Manrico a trouvé refuge avec Leonora dans un château que les soldats de Luna s’apprêtent à assiéger. Azucena a été capturée, accusée d’espionnage. Ferrando la reconnaît comme la gitane qui a enlevé le frère du comte. Quand Azucena appelle désespérément Manrico, Luna comprend qu’il a la mère de son ennemi mortel en sa possession.

Manrico et Leonora préparent leur mariage quand Ruiz, un soldat à son service, les informe qu’Azucena a été capturée. Manrico appelle ses partisans aux armes et part pour libérer la femme qu’il croit être sa mère.

Quatrième partie : L’Exécution
La tentative de Manrico pour libérer Azucena a échoué. Lui aussi a été capturé. Lorsque Leonora apprend que Luna prévoit de faire exécuter mère et fils, elle le supplie de libérer Manrico et s’offre en échange de sa clémence. Luna accepte. Leonora prend secrètement du poison pour ne pas avoir à tenir sa promesse.

Manrico console Azucena, qui aspire à rentrer chez elle. Leonora l’exhorte à fuir immédiatement — elle-même reste cependant. Manrico soupçonne le prix qu’elle a payé pour le sauver. Leonora meurt. Luna réalise qu’il a été trompé. Il fait exécuter Manrico immédiatement et force Azucena à regarder. Elle lui révèle la vérité : « C’était ton frère ! »

Programme et distribution

Équipe de production

Chef d’orchestre | Giacomo Sagripanti
Metteur en scène | Francisco Negrin
Décors et costumes | Louis Désiré
Conception lumière | Bruno Poet
Chef de chœur | Stefano Visconti
Répétiteur | David Zobel
Assistant metteur en scène | Jean-Michel Criqui

Distribution

Comte Luna | Artur Rucinski
Leonora | Pretty Yende (22, 24, 26 mars) / Alexandra Marcellier (28 mars)
Azucena | Varduhi Abrahamyan
Manrico | Piero Pretti
Ferrando | Evgeny Stavinsky
Inès | Annunziata Vestri
Ruiz | Reinaldo Macias

Chœur de l’Opéra de Monte-Carlo
Orchestre Philharmonique de Monte-Carlo