トスカ | オペラ

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APR 2026

 

トスカ

作曲:ジャコモ・プッチーニ

台本:ルイージ・イッリカ、ジュゼッペ・ジャコーザ(イタリア語)

初演:1900年 ローマ、コスタンツィ劇場

 

あらすじ

 

時と場所:1800年6月17日、ローマ

 

登場人物;

トスカ(S): 歌手

カヴァラドッシ(T): トスカの恋人、画家

スカルピア(Br): ローマの警視総監

アンジェロッティ(Bs): 政治犯、共和主義者

ほか

 

【第1幕】

時は1800年6月、舞台はローマ。このときローマは共和制が崩壊していて、王制のもとで恐怖政治が行われていました。王制側の警視総監スカルピアは、共和主義者を次々と投獄していましたが、そのひとりアンジェロッティは脱獄に成功して、聖アンドレア・デッラ・ヴァッレ教会に身を隠します。そこで出会ったのが、この教会でマリアの絵を描いていた画家で、共和主義の同志だったカヴァラドッシです。カヴァラドッシは、脱獄してきたアンジェロッティを自分の隠れ家に案内します。
一方、アンジェロッティを追ってきて教会を捜索していた警視総監スカルピアは、そこでローマの歌姫トスカを見つけます。彼は、トスカが恋人カヴァラドッシの家に行くようにうまく仕向けて、その後を手下に尾行させることにしました。
このときスカルピアには、王制側の軍が共和制を掲げるナポレオン軍を破ったという知らせが入っていました。

 

【第2幕】

その夜、ファルネーゼ宮殿の自室にいたスカルピアは、手下からアンジェロッティは見つからなかったが、カヴァラドッシを連れてきたと聞き、彼を拷問にかけて居場所を聞き出そうとします。彼が口を割らないので、スカルピアはトスカを呼びつけ、恋人が拷問されているのを見せます。トスカはそれに耐えられず隠れ家の場所を教えてしまいました。
ちょうどそのときです。王制側の軍が勝ったというのは間違いで、ナポレオン軍が勝利したという一報が入ります。王制による恐怖政治はこれでおしまいだと喜ぶカヴァラドッシを、怒ったスカルピアは死刑にすることとしました。
トスカは彼の命を助けてほしいとスカルピアに頼みます。スカルピアはトスカが体を自分に捧げるなら助けてやると約束します。そして、スカルピアが彼女の体に手を触れようとした瞬間、トスカはそこにあったナイフでスカルピアを刺し殺してしまいました。

 

【第3幕】

トスカはその足で、サン・タンジェロ城の牢屋に捕らわれているカヴァラドッシのもとに駆けつけます。彼女は一部始終を彼に話して、銃殺刑は空砲で見せかけのもので、その後いっしょに逃げられることを伝えます。
しかし、処刑が執行されて、トスカがカヴァラドッシに近寄ってみると、彼は死んでいます。スカルピアとの約束が嘘だったことにトスカは初めて気が付きました。ちょうどスカルピア殺害を発見した兵士が追ってきたとき、トスカは城壁から身を投げて自らの命を絶ったのでした。

プログラムとキャスト

三幕のメロドラマ
ヴィクトリアン・サルドゥの同名作品に基づくジュゼッペ・ジャコーザおよびルイージ・イッリカによる台本

音楽:ジャコモ・プッチーニ

 

指揮:
ジュゼッペ・フィンツィ

演出:
アレッサンドロ・タレーヴィ
アンナ・マリア・ブルッツェーゼによる再演出

舞台美術・衣装:
アドルフ・ホーエンシュタイン

照明:
ヴィニーチョ・ケーリ

フローリア・トスカ:
アナスタシア・バルトリ (10, 12)
カルメン・ジャンナッタジオ (17, 19)
ヴァレンティーナ・ボイ (11, 18)

マリオ・カヴァラドッシ:
ジョルジョ・ベルルージ
カルロ・ベッリ (11, 18)

バロン・スカルピア:
ルーカス・ミーチェム
イヴァン・インヴェラルディ (11, 18)

チェーザレ・アンジェロッティ:
ルカ・ティットート
ジョン・ポール・ハックル (11, 18)

堂守:
ファビオ・マリア・カピタヌッチ

スポレッタ:
マヌエル・ピエラッテッリ

シャッローネ:
フランコ・チェッリ

看守:
ロリス・プルプラ
ロベルト・コンティ (11, 18)

羊飼い:
アンジェリカ・バッタリーノ
マリア・グアーノ
ゼノ・グレゴリオ・ニギド

ジェノヴァ・カルロ・フェリーチェ劇場財団管弦楽団、合唱団、児童合唱団および技術スタッフ

合唱指揮:
クラウディオ・マリーノ・モレッティ

児童合唱指揮:
ジーノ・タナジーニ

ローマ歌劇場によるプロダクション

カルロ・フェリーチェ劇場

  カルロフェリーチェの面積に基づいて構築されており、アルド・ロッシによって構築された新しい劇場は、ポールChessaプロジェクトとカルロ・スカルパ中に既に存在しているのアイデアを回復劇場400平方メートルで覆われた広場の作成それはガレリアマッツィーニとフェラーリ広場の間の理想的なリンクでした。 代わりに、アーキテクチャの観点から遠いが同じガレリアマッツィーニと劇場です。 正方形は開いて玄関です。壁は石のスラブで覆われている、と列と金属ビームで濃縮されている。 建築家が新しいカルロ・フェリーチェ劇場の実装では心の中で維持したい2つの要件があります。それは最初に、必要が正確にそれを再構築した、第二にどこに欲望は、最新の技術を使用して新しい機能を装備します。後者の必要性から約63メートルの高印象的なフライタワーを発生する。 実際にはBarabinoの古い劇場の仕事は列のまま、柱廊、ラテン語の碑文とによってアクセスされるのVia XXVアプリーレを見下ろすテラス玄関の一つ。現在の構造は、フライタワーのみ ​​コーニスによって飾られ、長方形の開発高さが非常に直線的である、非常にコンパクトで、幾何学的です。講堂は、公共のためにロビーおよびサービスは、それらがポーチとポーチを強調小さい箱、中に含まれています。 新しい劇場の建設については外装、石膏と鉄のために使用された石され、インテリア大理石、木材のために。それは時間をかけて建物の永遠、セキュリティと生存の画像を示唆している耐久性のある材料である。 覆われた広場から、階段を降順には、約200席の容量を持つ部屋に入ります。劇場の残りの部分から小さなステージを装備し、独立した、ホールは会議、講演会や音楽イベントを開催しています。インテリア 劇場の入り口の広い階段のクローゼットにつながる、まだ、の面積を持つ最初の玄関を登ります。660平方メートルとフレスコ画やタペストリーで飾られているランタン 新しいカルロフェリーチェの特徴は、ロビーを見渡すロビーに表示提灯です。それはすべて、その高さにある建物を通る光円錐のようなものだし、それは、屋内乗に屋根からの光をもたらし、すべての計画を介して実行されます。 タワー 絶対にユニークな彼らは技術的なユニットを操作するシナリオです。右のショーを移動するためにマシンを収容する風光明媚なタワーで、微妙なバランス人間の労働力と洗練されたギアに一緒に来ます。実際には、劇場は最初の2つのステージの後ろの4段階、メインステージ、バックステージがあり、あまり互いに整列し、集積電子およびコンピュータ化によって管理される。 これらの風光明媚な取扱い施設、コンピュータ化された照明、洗練されたブースイタリアで最高の間で撮影し、音響のための監督はカルロフェリーチェにイタリアで最も重要なの間で感情の工場を提供する機能の一つです。

 

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