ベートーヴェンとR.シュトラウス

『歴史の連続する時間』の中で、偉大な中世史家ジャック・ル・ゴフは、歴史をそれぞれ完結した時代として区分し、隣接する時代から斧で切り離すように隔てることの絶対的な恣意性を指摘している。すなわち、ある日ある時刻に近代が始まったとか、ある特定の発見によって中世が終わったと定めることである。こうした単純化された、きわめて人間的な慣習には、しかしながら、何らかの形で小さな真実の核が含まれている。
リヒャルト・シュトラウスの《四つの最後の歌》をロマン派音楽の「白鳥の歌」とみなすことは難しくなく、同様に、英雄的なベートーヴェンとともにこの文化的潮流が決定的に始まると考えることも不可能ではない。今回はル・ゴフを脇に置き、このプログラムをロマン主義のアルファでありオメガであるものとして想像してみよう。すなわち、ベートーヴェンの交響曲第4番から始まり、同時代の前衛に文字通り囲まれたシュトラウスの芸術的遺言へと至り、最高の頂点に達した後、調性体系が不可避的に崩壊していくのである。

プログラムとキャスト

ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン
交響曲第4番 変ロ長調 作品60

リヒャルト・シュトラウス
《四つの最後の歌》ソプラノと管弦楽のための

リヒャルト・シュトラウス
《影のない女》組曲

ミラノ交響楽団

シオバン・スタッグ（ソプラノ）
マルコ・レトーニャ（指揮）

2月6日（金）のコンサートに先立ち、18時30分よりFoyer Balconataにて、マルコ・G・カルデラーラによる講演「英雄的ベートーヴェン」が行われます。
シュトラウスの勝利とその別れ