FR
EN
DE
IT
ES
RU
JP
RO
© Julia Wesely
Bach Consort Wien
Acheter des billets
Avril 2026  | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|
Lu | Ma | Me | Je | Ve | Sa | Di |
Fondé par le chef d’orchestre Rubén Dubrovsky, le Bach Consort Wien est réputé pour ses interprétations historiquement informées, insufflant à la musique baroque et classique une énergie vibrante et une grande précision. Composé de musiciens de renom, l’ensemble allie rigueur musicologique et expressivité artistique, offrant des performances à la fois authentiques et profondément émouvantes. Ses programmes explorent souvent les liens entre les traditions européennes et latino-américaines, reflétant la vision musicale de Dubrovsky. Se produisant régulièrement dans des lieux prestigieux, notamment au Musikverein, le Bach Consort Wien captive le public par la finesse de ses interprétations et sa présence dynamique. Au Brahms-Saal, l’ensemble propose un programme qui témoigne de son engagement envers l’excellence musicale, mêlant virtuosité, profondeur et approche historiquement informée dans un cadre intime et captivant.
Programme et distribution
Jeudi 30 avril 2026 – Salle Brahms | 19h30
Bach Consort Wien
Rubén Dubrovsky, direction
Kathrin Zukowski, soprano
Programme
Händel en voyage
Georg Friedrich Händel – Concerto pour hautbois, cordes et basse continue en sol mineur, HWV 287; Silete venti motet, HWV 242
Entracte
Georg Friedrich Händel – Delirio amoroso Da quel giorno fatale Cantate, HWV 99
Fin vers 21h30
Samedi 20 février 2027 – Salle Brahms | 19h30
Bach Consort Wien
Rubén Dubrovsky, direction et colascione
Agnes Stradner, violon
Nils Mönkemeyer, alto
Programme
Johann Sebastian Bach
Sonate en trio en mi bémol majeur, BWV 525
Sonate en trio en do mineur, BWV 526
Sonate en trio en ré mineur, BWV 527
Sonate en trio en mi mineur, BWV 528
Sonate en trio en do majeur, BWV 529
Sonate en trio en sol majeur, BWV 530
Fin vers 21h30
Vendredi 16 avril 2027 – Salle Brahms | 19h30
Bach Consort Wien
Rubén Dubrovsky, direction
Dorothee Oberlinger, flûte à bec
Programme
L’Apothéose de Corelli
Arcangelo Corelli
Sinfonia de l’oratorio Santa Beatrice d’Este
Concerto grosso en do mineur, op. 6/3
Concerto grosso en si bémol majeur, op. 6/11
Sonate pour violon et clavecin en fa majeur, op. 5/10 orchestrée par Francesco Geminiani
Sonate pour violon et clavecin en ré mineur, op. 5/12 La Folia orchestrée par Francesco Geminiani
François Couperin – Le Parnasse ou l’Apothéose de Corelli Grande Sonade en Trio
Georg Philipp Telemann – Concerto pour flûte à bec alto, TWV 51:C1
Fin vers 21h30
Galerie de photos
© Julia Wesely
© Julia Wesely
Musikverein Brahms Salle
Pendant de nombreuses années, cette salle n'était connue que sous le nom de "Kleine Musikvereinssaal", jusqu'en 1937, année du 125e anniversaire de la Gesellschaft der Musikfreunde à Vienne, on lui donna un nom qui reflète bien son importance : le Brahms Saal. Johannes Brahms n'a pas seulement joué en personne dans cette salle, il a également été à l'origine du tout premier concert de Clara Schumann donné ici, le 19 janvier 1870. Les normes fixées ce jour-là ont été maintenues depuis lors. Le Brahms Saal reste l'un des lieux les plus prisés par les plus grands ensembles de musique de chambre et chanteurs de lieder du monde.
Avec un peu moins de 600 places, la salle est conçue pour mettre en valeur les aspects intimes de la musique classique. L'acoustique de la salle est parfaitement adaptée : la Brahms Saal - 32,50 mètres de long, 10,30 mètres de large et 11 mètres de haut - possède un brillant acoustique similaire à celui de la Große Musikvereinssaal.
Lors de l'ouverture du bâtiment Musiverein en 1870, la Kleine Musikvereinssaal était décrite comme un "véritable petit coffre au trésor". Il a même été suggéré que cette salle méritait plus d'éloges et d'émerveillement que la Große Musikvereinssaal : "On pourrait même souhaiter décerner le prix à cette salle pour son calme et sa simple grandeur". Il est tout à fait clair que le projet de Theophil Hansen pour le Brahms Saal a créé un chef-d'œuvre architectonique de la période de l'historicisme. Son engagement en faveur de la "Renaissance grecque", évident dans les allusions au Hellas classique, fait de cette salle de concert un véritable temple de la musique de chambre.
En 1993, le Brahms Saal a fait l'objet d'un vaste programme de restauration. Le projet de restauration a consisté à consulter les dessins originaux conservés à l'atelier des estampes de l'Académie des Beaux-Arts de Vienne. Cela a permis de reconstituer le jeu de couleurs original créé par Hansen en tant qu'architecte du Musikverein : des murs verts, des colonnes rouges et l'usage libéral de l'or.
Lors de la réouverture du Brahms Saal au public sous sa nouvelle forme en 1993, un journal viennois a écrit : "Sans vouloir susciter des attentes trop élevées, cette salle de concert s'est transformée en la plus belle, magnifique et prestigieuse salle de musique de chambre que l'on puisse trouver dans le monde entier".
Événements associés